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我个人审美趣味进一步衍生，我也许会建议增加一点幽默和俏皮，幽默和俏皮首先不是一种手法，更不是一种调剂品，而是一种历史态度。对于与我们生命息息相关的空间和时间的复杂关系，只有用幽默和俏皮才能处置得更为从容和大气。在幽默的基调上，还不妨增加一些把观众更深地卷入影片推进过程的内在张力和外在吸引力，减少整体格调上的某种重复。这当然不是要求向情节性靠近，而且考虑到电影这种时间性艺术毕竟与空间性艺术不同，需要时时关注观众审美心理的推进曲线。
《海上旧梦》是上海历史的一个侧面，是旧上海的艺术玩味，是新上海对旧上海的回望。余秋雨把《海上旧梦》视为上海精神人格的重要收获，那位艺术家和那位女郎的脚步声，是文化和美学演进的旋律。
最后我要说，我为我生活的城市上海感到一份骄傲。它在文化品格上的走向现在还存在很多令人头痛的问题，但它居然早早地先于国内其他城市拥有了这么一部影片，开始让人从深层面上来触摸它的文化灵魂。上海，已经靠着一些散落四方的子民的悄悄努力，开始走向文化和美学上的自觉。这部《海上旧梦》就是一个例证。名为“旧梦”，但我相信，一个真正获得了文化自觉和美学自觉的上海，才是真正现代意义上的上海，
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