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下，永远有各种各样的鮮花放着，这是创办人盛远天亲自设计的，规定任何人不能更改这种佈置。

这十三幅畫像，也曾引起过不少人的研究，其中最使人感到兴趣的一幅，是第十三幅。

这一幅畫像何以会使人感到兴趣，以后再说，先说其余的十二幅。

所有的畫像，一定全出自一个畫家之手，但由于畫家根本没有署名，所以究竟这些畫是哪一位畫家的心血结晶，已经不可查考了。也有人说，这些畫全是盛远天自己畫的，因为在那时候，根本没有一个成名畫家有这样的畫风。而一个畫家如果能畫出那么好的人像畫来，没有理由不成名的。

所有的畫，全是黑白两色的炭笔畫，畫得极其细膩传神。每一根头发，皮肤上的每一丝皱纹，都清晰可见，比起最好的摄影来，光线明暗的对比更加强烈。

由于畫像的笔法是如此上乘，所以畫像给人以极度的立体感。当凝神细看时，就像是真的有人在观赏者的对面一样。

十三幅畫像，不但是畫中的人如此，连背景也一丝不茍。有一幅是以臥房作背景的，甚至床上所悬的蚊帐上的搭子，都清晰可见。

这十三幅畫像，一共分为六组，悬挂在墙上，每一组之间，相隔大概一公尺左右。

第一组的两幅，一幅是一个留着唇髭的中年人，约莫四十岁左右，瘦削，从他身边的桌椅比例来看，这个中年人的身形相当高，比普通人要高得多，中国人这样高身量的人并不多见。有人计算过，他的身高，至少有一百九十公分。

这个中年人穿着一件綢长衫，手中拿着一柄摺扇，可以看出，扇子是湘妃竹的扇骨。扇子可见的一面，写的是草书，每一个字虽然极小，还可以看得出，写的是后蜀词人欧阳炯的一首“浣溪沙”：“相见休言有泪珠‥‥‥”，书法家是晚清名书家何紹基。

这个中年人，就是盛远天。

在第一幅畫像中看来，盛远天的样子很给人以威严的感觉。然而，他的眼神之中，却带着极度的忧郁，这种忧郁感甚至给人以沉重的壓力，叫人在看这畫像之际，有点不敢和他的目光相接触。

由于盛远天是这样一个富有传奇性的人物，所以他的畫像，也是众多人研究的对象。有一个心理学家就曾发表他研究的心得，说畫家如此活灵活现，传神地畫出了盛远天的这种眼神，可以从他的这种眼神之中，推测盛远天的心理状況。他断定盛远天一定是心中充满痛苦，而且怀着一种莫名的恐惧，几乎无时无刻，不受这种恐惧和痛苦的煎熬！

这位心理学家的这种说法，立时受到了各方面的驳斥。盛远天在世时的生活情形，已经无人知道，但是他那么富有，谁会有了那么多钱，还生活在痛苦和恐惧的煎熬之中？那似乎太不合情理了。

心理学家对于他人的指责，也无法反驳，但是他仍坚持自己的意见。因为在另外几幅盛远天的畫像之中，他的眼神都是如此沉重、哀痛和忧郁。

第一组畫像，在盛远天畫像旁边，紧贴着的一幅，就是那个被人认为“样子很怪”的小姑娘。从畫像上看来，其实那小姑娘十分美丽，有着尖削的下顎，灵活又大的眼睛，高挺的鼻子。可是不知为甚么，总给人以“怪怪的”感觉。

这个美丽的小姑娘，梳着两条粗大的辫子，穿着当时大戶人家女孩子所穿的刺繡衣服，在精细的炭笔畫中，甚至可以看出刺繡所起的那种絨头。那实在是十分美丽的一个小姑娘，或者说，一个少女。不过看起来，真是很瘦。

使人觉得她“样子很怪”的原因，多半是由于她看来穿了那样的衣服，有一种很不习惯的样子。这种感觉是很难形容的，譬如说，一个来自中国偏僻农村的中国鄉下人，忽然叫他穿上全套西装，看起来，没有甚么异样，但总给人以“怪样子”的感觉。

这个“小姑娘”，就是当年和盛远天一起，突然在这个城市出现的。没有人知道她从哪来，叫甚么名字，只知道她后来和盛远天结了婚。小宝，就是她和盛远天所生的女儿。

而且，似乎从来没有听到她开口说话，连盛远天似乎也从来不对她讲话，可能她是一个先天性的聋哑人。但其中详情也没有人确切知道，因为盛远天已经不怎么见人，这个“小姑娘”更是躲起来不见人的。

在第二组两幅畫像中，盛远天看来仍然是老样子，但是却穿着西服。那“小姑娘”，这时看来，已经是一个十分成熟美丽的少妇，也穿着西服。

这可能是他们新婚后的绘像，在这组绘像中，那成熟美丽的少妇，看来极自然。所以