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“你懂不懂？生活本身就是艺术。”罗泽坐在沙发上穿好了一只袜子，再穿另一只。

“是行为艺术？”朱小旗说。

“当然是行为艺术，你把这些画毡，宣纸，乱哄哄的乱纸，墨盆儿，还有我脱在这里的袜子和内裤原封不动搬到展览厅去，就是行为艺术。”罗泽说。

“*场面呢？如果你和安琴在床上天翻地覆，是不是顶尖行为艺术？”朱小旗说。

“又说安琴！”罗泽说：“朱小旗你不要再提她。”

“你否认历史，这不好。”朱小旗说。

“我和她没关系了。”罗泽说：“自己也许以后只找小姐，花钱解决性的需要真是更好，更加简单。”他需要把性关系简单化，需要一点点情感都没有的*。

“你真和安琴一下子就完了？关系就这么简单？”朱小旗说。

“对，一下就完了。”罗泽说：“这还要两下，根本就不需要两下子，这一回是彻底解决。”

“想不到你的画儿还能做这种事？居然能解决情感纠纷。”朱小旗笑着说。

“少扯淡。”罗泽让朱小旗看一支笔，要朱小旗说出这是什么笔？

朱小旗把这支很粗很短的笔放在手心里试试，笔头特别的肉，*特别好。

“写篆隶的笔吧，这种笔也只好写篆隶。”朱小旗说。

罗泽就笑了起来，说：“这是刷子，是在茶庄里买的。”

“刷子？”朱小旗又把笔在手心里试试。

“茶庄用来养壶的。点大苔特别顺手。”罗泽说。

“用这东西养壶本身也是行为艺术。”朱小旗说。

“所有的人类行为一旦离开了行为本身的环境，独立地出现在展厅就都是行为艺术。”罗泽说。

“我认为最伟大的行为艺术就是*，可以诞生新的作品——孩子。”朱小旗说。

朱小旗把笔放在一边，又开始说他的行为艺术，说行为艺术没有不是*的，尤其是中国的行为艺术，我都看不上，还有用纸剪那种小人的行为艺术家，叫什么名字？叫吕胜中吧？什么意思，满屋子贴满了纸剪的小人就是艺术？是妖术吧？

“你的胸怀不要太狭隘了，宽广一点。”罗泽说他就觉得那些小人挺好，让人心里一颤，现代艺术能让人心里一颤就不错了。罗泽说他最近看的那本《艺术巨商》就很不错，说着话，罗泽马上就去了画室，把耶本利奥？卡斯蒂里的《艺术巨商》取了过来要朱小旗看。

“用不用我给你卷一支？”朱小旗正在卷烟。

罗泽有时候也偶尔抽一支用朱小旗烟丝卷的烟，软软瘪瘪的自卷烟。

“现在不想来。”罗泽说他要工作了，把他的蓝布袖套戴上了。

“你画吧，我看。”朱小旗说看罗泽画画儿要比看*片有意思。

“不可能吧？还是*片好看，你是不是*了？”罗泽说。

“问题是*片太容易看到了，看你画这么大的画儿可不容易。”朱小旗说。

罗泽画画儿的时候，朱小旗除了看，就是不停地给罗泽拍照。罗泽的厅子现在几乎是空的，能推到一边去的家具都推到了一边，整个屋子里散发着好闻的墨香，厅里只在靠一进门那块地方放了两把外出写生用的折叠椅，深蓝色的一把，橙黄色的一把。

朱小旗穿着灰色的上衣，里边是白色衬衣，他现在成了罗泽的下手，帮罗泽端着墨盆，或者是调好了色的大盘，画国画总是要画画停停，等纸上的水分产生变化后再画下一笔。等待的时候，罗泽和朱小旗就说会儿话，到餐厅里去喝茶。

“高度不够。”罗泽说买房子的时候怎么会忽略了这个问题？当时想不到要画这么大的东西？

“搞一个旧车间就好了，改造一下，那高度足够。”朱小旗说。

“这主意不错。”罗泽马上停止了画画儿，站起来，和朱小旗说起这档子事来，说搞那么一个大车间，把里边分隔一下，既要有客厅又要有画室，卫生间什么的样样都不能缺，最重要的是，可以画大幅作品，可以从上边往下看画的效果。也可以把画挂起来看。

“不知道现在还能不能搞到这种车间？买或租。”朱小旗说。

“咱们每人买一套。”罗泽说。

“车间的好处不单单是有高度，主要是有纵深感，从光线上讲就是有纵深感。”朱小旗说现在要想买一个车间不是件好办事，城里的厂房差不多都拆光了，房地产开发商恨不得把市政府都拆了盖商业用房。