第100部分(第4/4 页)

者仍然能够接受你，能够从你的批评中发现你的好意。他会反过来关心你。真心，都是从只言片语中，闪现出来的。这样的批评容易带来文学中的挚友。

…

如果你实事求是，又出于善意，你就是好的文学批评，不管你水平如何。

…

如果你既无善意，又造谣生事，诽谤中伤，唯恐天下不乱，那你就要受到谴责。

…

无疑，我对许多作品是有看法的，对文风、文坛都是有看法的，许多作者都是一样。我在后记中专门谈到很多问题，但都不是针对某一个朋友，而是对准社会的普遍现象，但是我从来不指名道姓讲哪个如何如何，就是说，对事不对人。对于朋友来函评语中不同意见，只要是不关宏旨的，我的答复从来都是“不争论”，并且马上送两票，抚慰人心。

我们平时对许多作者的态度，是尽量正面　的美言、吉言，“良言一语三冬暖”，尽可能鼓励支持，尤其是那些年龄小，持笔时间比自己短的年轻朋友，要体谅人家的状况，给人家以温暖，让人家感到进步的动力，而对写作中一些存在的问题，让人家自己去认识。

…

一个对自己的作品温柔敦厚的人，一定也是对社会、人生，也是对广大写作朋友，温柔敦厚的。

…

其实，这就是人性的光辉啊。

小时代——阅读札记

小时代——阅读札记

…

“看了感觉很真实　霸气啊　哈哈”

…

小时代的，只知道李慧华、古龙其实从世界范围来说，好小说原不止他的眼界所能看到的。

把那些新鲜的、自己没见过的、称为“模仿国外小说的叙述手法”，是典型的小时代。

在另一个通俗的意义上讲，小时代，是拒绝走向世界的同义语。

…

如果你连《巨变惊醒》一章都读不下来，我不能不说——小时代的，是无法看，也无法评的。小时代，和技巧派的，只能看到技巧，和细节，是看不清大的结构的。

…

走向世界，才知道什么是真正的好小说。

把中国文坛上的一些作品，王蒙、张贤亮、铁凝、史铁生、张志和等，和世界级大师，莫泊桑、契柯夫、梅里美、大小仲马等等等，是不能放到一起的，前者都是次作品。

原因？呵呵，就不说了吧，有公开的议论，说得比我详细。

中国作品评不上诺贝尔文学奖，是有道理的。

…

含金量不一样，放到手上掂一掂，自己应该知道份量。

…

小时代的，是一所精巧的房子，玲珑雅致，很讲究技法，但却不就是技法派，也超不过技法派。

大的作品，也是讲究技法的。雨果、巴尔扎克、果戈里、肖霍洛夫、托尔斯泰不胜枚举。

小时代的，能写出好作品，但写不出大作品，他们的视野永远是小的——场面有时候是亮丽的，旨趣永远是屑小的。

把中国文坛上的一些获奖作品和世界级大师，一些诺贝尔获奖者的作品，是不能放到一起的，放到一起，感觉是不一样的。

好的作品，大的作品，打开，摊放在桌上，一股生活的气息、时代的气息，人物的气息、那种深广的历史尺度感，一种立体的时空感——扑面而来！

…

简直就是世界本身！

活生生的气息——亲切得闻得到青草的香味、鲜�