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而，似乎愚蠢与失误就像是孪生姐妹，在本剧中，故事的悲剧由此展开。负责锄奸的老鬼中了日本特高科的反间计，发出了致命的错误情报，自己也身陷囹圄，并误了卿卿性命。

作品的引子无法让人回味儿，逻辑混乱，跟好莱坞编故事时的某些艺术夸张一样，荒诞不经，把观众当傻子，是在“娱乐万岁”的口号下对观众的调戏，是票房的巧取豪夺，再现了陈凯歌式的血馒头的荒唐。

也许有网友会挺身而出说，你也别太认真了，逗你玩儿呢。上个周末就是这么亦庄亦谐地度过的，可能平时也是。现代艺术家，往深处说就是曹雪芹笔下的跛足道长和癞头和尚。所谓剧本无非是几个哥们喝茶闲聊时侃出来的，什么刺激，什么构成悬念就编写什么。假作真时真亦假，无为有处有还无。反正今天的观众、编剧和导演都是相互戏弄。

30　年前，我这样的逍遥和玩世不恭可以保护自己。政治家们提出的求真务实不完全是电影人今天的使命。在铺张的场面下，放肆地调侃和戏说成为时髦的艺术手法。张艺谋在充满杀机的《满城尽带黄金甲》片中上来就展示了不堪入目的黄色段子。满屋子的后宫宾妃那么丰胸硕乳，接着是奶牛场里的特写镜头。张氏幽默。某些男女艺人今天就是靠胸脯吃饭。我们还假正经，在谈论什么逻辑和思想性。《风声》不过是一场餐桌旁的杀人游戏。至于风声雨声的，名字其实并不重要。

走出影院时，我由衷赞叹本文开篇时没有提到的另外一位出色的男演员王志文。他在片中饰演汪精卫伪军的特务队长，阴险毒辣，对日本人忠心耿耿，是个职业的反谍报打手。过去，在中国演反派角色一向不是特别讨好。共产党多年培养的爱憎分明的阶级立场令20　世纪80　年代以前的大多数百姓戴着有色眼镜和强烈的政治立场去影院接受教育，而不是娱它一乐。今天，除了主旋律电影外，人们去影院just　h*e　fun　in　a　movie　of　escapi*　for　two　hours　in　the　cinema　，中文大意是：不就是花两个小时在影院里放松一下吗？我们（60　年代出生的）的父辈依然记得延安解放区时期的一部老戏《白毛女》，那是典型的宣传片，只强调黑白分明的阶级立场，没有任何今天的娱乐因素可言。但是，由于饰演反面角色黄世仁的演员演得非常专业，竟然在舞台上招致了杀身之祸。以《建国大业》为代表的主旋律电影以前的票房很难保证，都是靠单位组织职工或学生去看。而延安时期，部队组织战士去看剧时是组织政治学习。来自农村、出身贫苦的小战士扛着上了子弹的枪来到剧场，观看《白毛女》，看到杨白劳一家被恶霸地主欺辱得惨不忍睹，竟然有战士站起来高呼打倒恶霸地主的口号，场内群众把剧场变成了批判会，山呼海啸地声讨。一位满脸是泪的小战士突然举起枪，弹无虚发，“黄世仁”应声倒下。无辜的演员竟然被朴素复仇的子弹当场击毙。“*”时，饰演《渡江侦察记》里情报处长的陈述经常成为我们小时候的嘲笑对象，特别是《闪闪的红星》里饰演胡汉三的演员就是丑陋和邪恶的化身，只能被无产阶级和贫下中农刀劈斧砍，处以极刑，方可解心头之恨。可想，生活中这些演员一定非常低调，要表现出额外的善良。否则，一旦发了脾气原形毕露，让人联想起戏内的丑陋，保不齐又会被什么小战士抓去游斗，最后一枪结果其性命。今天，似乎只有塔利班和基地组织才能如此荒唐。txt电子书分享平台

看王志文和周迅主演的“杀人游戏”（2）

扯远了。杀人如麻的特务队长演员王志文今天并没有这个后顾之忧，片中演伪军头目的英达也没有，所以他们在银幕上把邪恶表演得酣畅淋漓。此外，今天，人们对人性有了更加立体和全面的了解，对舞台上人性恶的艺术的宣泄也就释然和宽容了。这方面，今天的电影市场供求双方的价值观和心态都有了历史的进步，都轻松了，是可喜的回归。片中的特务队长给捕获的抗日志士上大刑时真是无所不用其极：电刑、唆使藏獒扑咬女囚的*、阉割男士的下身，不忍卒看。他的狰狞、狡诈、处心积虑、不达目的不罢休的残忍，让人似看到了地狱里的恶魔。艺术只有不被政治化和说教所利用，当创作自由得到切实保证时，艺术作品才能具有大众感染力。

以前，除了黑白片《烈火中永生》，也就是《江姐》片中描述的解放前夕我川东地下党遭到军统特务的严重破坏，敌人严刑拷打，叛徒出卖，许云峰、江姐、成岗大义凛然之外，很少看到像《风声》这部戏一般花如此多的笔墨细节描写酷刑的