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具呢？”我不由好奇地问道。 “让你看到还行啊，”吴仁萍凑近我耳边说，“闹起文化大革命，破四旧时，烧了多少面具啊，真正造孽！老人们说，怪不得我们一年比一年过得穷，那都是不跳地戏造的孽呀！华老师，我亲眼见的，在大院坝里，整整烧了一天一夜，还在冒烟。胆子大些不烧的，也都藏起来了呀。” “跳地戏时，不戴面具多好。”我想当然地道，“演员脸上的表情，不是比面具更丰富生动嘛！” “这你就不懂了，”吴仁萍脸挨得我很近地说，“我们这地方有一句话，叫做戴上脸子是神，脱下脸子是人。面具就是神灵，是我们的心灵里头想象出来的。” 我不由转过脸去，望着这个大年龄的、作业经常做错、时常留级的姑娘。她这当儿讲出的话，哪像是没多少文化的学生讲出来的呀。 多少年以后，我插队山乡的地戏传遍了全国，唱到了外国，中外学者都把它当作一种稀有的文化现象——“戏剧的活化石”来研究
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