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Q：看你的博客，你和朋友搭了一座长安城模型，红土城墙里面勾栏酒肆、烟雨楼台，这是你所憧憬的生活吗？

方：我在歌词里面写了很多古代的情景，但那只是停留在纸上的世界，所以我想把它们变得立体，长安城有怎样的盛况，乌衣巷又是怎样，有时我会想坐个时光机回到唐朝，看看过去是什么样子，我的确这样憧憬过。

Q：最喜欢哪位古代的诗人或词人？

方：我什么书都读，尤其喜欢宋词，喜欢李清照和唐后主李煜的作品。宋词其实很接近现在的流行音乐，先有曲，再填词，而且格式上比较自由，很接近现在。我读到的李清照是一个感情很细腻的人，我其实也是这样，比如我很关注小物件，你也知道我喜欢收集票根、铭牌什么的，因为创作要善于观察，不细心不行，我和她有共鸣。

Q：你曾说过，自己不唱歌、不演戏、不主持，没有代言……

方：（笑着打断）其实现在已经破例了，我正在排演舞台剧《六义帮》，很辛苦的事情啦，但我想去尝试，不仅为了有更多的经历，而且我也感到，原来戏剧的创作是这个样子的。

创作

色白花青里，提笔写前朝的飘逸

出道前，方文山把自己创作的歌词打印了一百份，寄给各大唱片公司，每当邮差的摩托声传来，他都要怀着怦怦跳的心情去查看有无回音；根据家乡台湾花莲的风物，他创作了第一首歌词《落雨声》，爱听雨的方文山沉浸在渔舟、水鸟和烟雨的世界里；《伤心的树》收入慧眼识珠的吴宗宪的音乐专辑中，方文山不经意翻到，会伤感地想起许多过去的人与事，纯真与成熟，飘逸与惆怅，都在方文山的歌词世界中如此悠长。

Q：最喜欢自己哪首作品？

方：最早喜欢《娘子》，《东风破》出来后喜欢《东风破》，《发如雪》出来后喜欢《发如雪》，现在又轮到《青花瓷》……其实我不想停滞不前啦！（大笑）

Q：“天青色等烟雨/而我在等你”、“帘外芭蕉惹骤雨/门环惹铜绿”，这些歌词让人拍案叫绝，《青花瓷》是怎么写出来的？

方：其实我创作歌词就像写电影脚本，要写《上海一九四三》，那我就要知道弄堂是什么样，百乐门是怎么风光，脑海中要有画面感，《青花瓷》也是一样，最早歌名叫《汝窑》，不是有诗说“雨过天青云破处”，我脑海中就会出现那样的画面，天青色是一种纯净的颜色，下过雨的天空，云朵流散开来，才会呈现出那种明净，我会忽然明白：哦，原来天青色是要有雨才会出现的，所以“天青色等烟雨”喽。

Q：你的歌词的特色是什么？

方：混搭，还有就是跳跃。你看看我的家就知道，客厅是地中海风格的，餐厅像一个什么都卖的商店，卧室却像废墟或者钢铁工厂，反正不像卧室——我喜欢那种多元的装潢，放在歌词创作里也是一样。

Q：还有什么内容的歌词会吸引你？

方：应该是友情吧，我的歌词里面写爱情和亲情的有很多了，想尝试更多不一样的。

Q：人们常常会把你和林夕比较，你和他的风格有什么不同？

方：林夕老师比较诗化，可能是他出身中文系，会营造那种氛围，我比较天马行空一点。

好友

天青色等烟雨，而我在等你

最初进入阿尔法公司时，方文山和很多作曲人碰撞过，却只和一个看上去闷闷的“小男生”撞出了音乐的火花，后来这个小男生的名字——周杰伦——成了所有关于方文山的访谈中不能不谈到的话题。

Q：周杰伦写歌的时候是什么状态？他写的所有曲子都适合你填词吗？

方：他写歌的时候非常投入，可以坐在那里很多个小时都不动，而我跟很多人合作过，还没有谁能像杰伦那样默契，那样让我写得顺手。

Q：每次写歌之前你们是怎样交流的？

方：每次都是杰伦先写出曲子，然后我再把词填上，杰伦有时候也会告诉我，他有怎样的想法，或者他脑海中出现怎样的情景，我的全部工作就是尽我所能的把那种感觉具体地表现出来。

Q：工作之外你和周杰伦是什么状态？一起打球？K歌？

方：杰伦喜欢打球，但是我不会打篮球，偶尔陪他一起去篮球场，但我没有上过场；K歌除非是朋友办生日会，否则会很少，因为所有KTV的老板都认识他，会有很多人上来要签名什么的，所以他必须戴墨镜、口罩什么的，还要叫上一大帮朋友