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水说道。

寿水立刻按照吩咐准备就绪。

晴明裁下一片小纸条，贴在“女”字旁的脏污之处。然后拿笔饱蘸墨汁，在刚贴的纸条上写了一个“口”。

于是成了一个“如”字。

“真是这么回事哩，晴明！”

博雅拍起手来。

“这就是为什么那女子没嘴巴啦！”

博雅心悦诚服地望着晴明。

“这下子，那女子应该不会再出现啦。”

晴明说道。

“这正是你说过的：万物有灵啊。”

博雅若有所悟地连连点头。

晴明转脸向着博雅，用胳膊肘捅捅博雅的肚皮。

“怎么样，我说的没错吧？”

“对。”

“梅雨开始啦。”

晴明又说。

博雅向外望去，绿意盎然的庭院上空飘着比针还细、比丝还柔的雨，无声地湿润着绿叶。

自此以后，那女子再也没有出现。

作者后记

长久以来，很想写平安时代的故事，一直按捺不住想动笔。

想写黑暗中的故事。

想写鬼的故事。

因为在那个时代，黑暗和鬼，就存在于人们生活的空间里。

于是，我想写安倍晴明这个人的故事。

为完成这个心愿，前后大约花了三年时间，我东一篇西一篇，断断续续地写下来，终于让阴阳师安倍晴明的故事结集成书。

心中的畅快无可言喻。

写晴明和博雅的交情的时候，实在很快乐。

真痛快。

有可能的话，我要以奈良、平安时代为舞台，写上一部鸿篇巨制，一举冲击长达五千页稿纸的长度。遗憾的是，自己的学问还不足够，以现在的状态实在拿不下来。

我属于那种厚脸皮的码字工作者，自然是欠缺学问功夫的。

因为想写很有趣的故事，所以一直想着完成自我修炼，数年之后，才鼓足干劲写出来。

哦！

不过，还是很渴望踏上旅途啊。

独自一人、东游西逛地随意去旅行。

有可能的话，真想没完没了地漂泊在异国。

我的朋友中，有人早就把这样的旅行当做很平常的事情，而我总是看着他们背起行囊的背影，总是因为羡慕不已而心里憋得慌。

“写出好故事就好了。”

———这样的冲动，与“浪迹天涯就好了”的冲动，在我身上似乎有共通之处。

不妨说，它就跟“什么地方邂逅妙女郎就好啦”的心情相似。

不可思议。

虽然首先要处理堆积如山的工作，但我基本上还是喜欢写作的。

总之，真是为难。唉，这样吧，一件一件做下来，似乎是最切实可行的做法。

但是，对这种切实可靠的做法，我还是有所不满。

其实，马马虎虎的做法，也很有魅力啊。

有那么一位随时可以浪迹天涯的朋友存在，让我很生闷气，还有些愤愤不平，然而，真诚地祝君如意，也是我的真实心情。好吧，那我也会加油，努力做好自己应做的事算了。这就是我对自己的写作的结论，一个一切向前看的、真真切切地得出来的结论。我的写作劲头好得有点病态吧。

怎么样，吃惊吗？

信笔写来，心情很好。如果能用这种方法写小说，绝对很棒。

春之宵。

樱之影。

我还会不断写下去。

梦枕貘

1988年4月11日于小田原

作者年表

1951年　1月1日生于神奈川县小田原市。

1973年　东海大学日本文学系毕业。

1975年　到海外登山旅行，初访尼泊尔。

1977年　在筒井康隆主办的科幻杂志《NEO　NULL》及柴野拓美主办的《宇宙尘》上发表作品。在《NEO　NULL》发表的《蛙之死》受到广泛关注，此后被最有影响力的科幻杂志《奇想天外》选载。之后在《奇想天外》发表中篇小说《巨人传》，正式走上作家之路。

1979年　在集英社出版第一本单行本《弹猫的欧尔欧拉涅爷爷》。

1981年　在双叶社出版《幻兽变化》。

1982年　在朝日