第8部分(第3/4 页)

音乐作品稿酬暂行办法草案第一稿的意见。施光南答应思考一下这个问题，写一份书面意见交上来。

当时，他与文化部的同志谈到著作权法，显得异常兴奋。这个法是他盼望已久的。他说：“如果著作权法能够施实，我愿意当独立创作人，完全靠创作得来的稿酬生活。”

他说等出差回来就立即写这份意见。但是，等他出差回来，身体就不行了。

“遗憾啊。他到了也没留下那份意见。”文化部的同志为此感到十分惋惜。

但是，我们也可以说，他用自己的死，用早逝的年华，用中国音乐界的重大损失，留下了意见，留下了对著作权保护的希望。

活着的音乐家们目前的经济状况怎样呢？

他们中的多数人日子过得清淡。有的长时间住在低矮的平房或是筒子楼里。家里贵重的物件，就是一架一生为伴的钢琴。

他们的主要收入，一是工资，二是稿酬，工资是与国家干部一样的。稿酬是很低的。人们所说的“十五的月亮十六圆（元）”　绝对是事实，没有半点夸张的成份。词曲作家乔羽、王立平、谷建芬、张黎等，都在不同的场合，对这种状况发出过抗议。谷建芬曾这样说：“如果对中国的词曲作家作一项调查，恐怕每个人都有一笔帐，都有一番身受侵权之苦的辛酸经历。”txt电子书分享平台

正名：经济权利（3）

这种抱怨，多半是由于分配上的不公平造成的。一个普遍的事实是，唱歌者暴富，写歌者清贫。这是一种被颠倒了源与流的版权现象。

其实，中国并不缺少歌手，缺少的是好歌。

在我们的音乐家们为自己的生计深感困窘的时候，全国人民在为没有多少好歌而困惑。

广东歌手与香港歌手进行歌曲演唱对抗赛。广东的五名歌手获得了团体冠军。广东人民对这个冠军不以为然。因为广东队演唱的都是香港歌星唱红了的歌曲。因此，人们嘲笑说：“广东队为香港夺得了冠军。”

全国歌曲演唱电视大奖赛的水平可以说一年不如一年。自从规定每个歌手必须演唱新创歌曲以后，效果更是每况愈下。

观众们抱怨说：“没有让人记得住的歌曲。”

歌手们也抱怨说：“唱这些歌，我们根本就发挥不出来！”

于是，大家都唱港台歌曲。

于是，人们惊呼，大陆音乐文明失落了。

大陆并非没有优秀的音乐家。但是，他们的积极性创造性没有充分发挥，常挂在嘴边的一句话：没情绪！你想想，一首好歌创作出来，被人擅自演唱、擅自出版、擅自录制、擅自播放。歌星唱一首歌可以得到一千元，发行商发一盘带子可以挣几十万元，而这首歌的创作者，得到的仅是十几元。这种倒挂，这种侵权，叫谁心里能平衡下来、平静下来？没有好的情绪，哪能创作出好歌？

中国也不缺乏笑星，缺乏的是笑料。

时下人们都喜欢看舞台小品。越是喜欢，就越是失望。健康向上、风趣幽默、令人捧腹的小品太少了；思想苍白、内容贫乏、表演俗不可耐的小品占领了舞台。几乎每台晚会，设计者都为找不到好的小品而苦恼。

导演们抱怨说：“我们有很强的表演阵容，有的是笑星，但没有合适的脚本。”

小品创作不活跃的一个主要原因，是创作者的权益得不到保护。一段小品的创作难度，不亚于一篇小说的创作，但一经表演便被许多表演团体擅自搬用。表演者拿到的是几倍乃至几十倍于创作者的酬金。创作者当然觉得不公平。他们也说：没情绪！

从小品说开去，目前的相声、戏剧、舞蹈等舞台艺术都缺乏佳作，导演和演员“难为无米之炊”。

中国并不缺少出版社，缺少的是好书。

泱泱出版大国，一年出版新书九万余种。茫茫书海，优秀文艺著作凤毛鳞角，优秀理论著作寥若晨星。粗制滥造者充斥书市书架。

为什么？一个重要原因，文艺创作不活跃。

文艺创作为什么不活跃？有方方面面的原因，著作权得不到充分保护是因素之一。现在的作品稿酬还不及50年代的稿酬。杜鹏程的《保卫延安》当时得到的稿酬是八万元，现在呢，大约只能得到八千元吧。刘绍棠当时说过“为三万元人民币而奋斗”的话，现在呢？这种奋斗目标看来很渺茫。即使达到了这个数字，现在的三万与当时的三万又怎么能比！

十年寒窗，字字是血，搞出一部作品到头来报酬微乎其微。面对这种状况