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官形成鲜明对比，这就赋予了影片更多鲜活的力量。”

“我曾经看过一部名为《疾走罗拉》的德国影片，那部影片给了我很大的启示，在这部电影中满头红发的女主角弗兰卡一波坦特的表演给我留下了深刻的印象。如果由我来拍摄这部电影，那么我希望她能够在《谍影重重》中挑起了大梁，出演女主角玛丽还没有正式成为本片导演，道格一里曼就已经提出了要求。

“当然，选择演员是一个导演应该享有基本的权力！”萧逸臣点点头。

“但是在收到剧本的时候我就被告知影片的男主角已经确定了？”道格一里曼随即提出这样的疑问。

“因为这个剧本当初就是马特一达蒙先生向我推荐的，而他本人又刻剧本中伯恩这个角色非常的感兴趣；并且主动提出愿意担任这部影片的男主角，达蒙是一个很不错的演员，所以我就答应了！”萧逸臣解释说。

“我承认达蒙在《心灵捕手》中的表演很成功，而且他还同时担任编剧和演员，可以说是一位很全面的演员心但以往他参与过的电影都是在美国本土拍摄的，我注意到在电影《天才雷普利》中，他扮演了派翠西亚一海史密斯原著小说中的一个反面英雄，影片以一种欧洲式的视角来呈现，只不过马特达蒙的表演还是有些难以显现人物的复杂性格道格一里曼不无忧虑的说道。

“我觉得经过在《消失的地平线》中出演马尔逊已经让他变得更加的成熟，因为我看过这个剧本，所以我相信他能够很好的胜任这个角色”。萧逸臣对马特一达蒙可以说是充满了信心。

眼见自己无法动摇萧逸臣已经作出的决定，道格一里曼也不在这个问题继续的纠缠，尽管有些不如意。但马特一达蒙确实是一个很不错的演员，这一点是道格一里曼不得不承认的。

“在《谍影重重》中最强有力之处恰好是其频繁变动的国家边境

伯恩从苏黎世逃跑以及他的巴黎之行都有所弱化。在苏黎世和巴黎之间，场景设置在玛丽的汽车里还有在公路旁边的一家餐馆里，在这些地方伯恩开始把自己的记忆拼凑在一起，显得十分低调和自然。”

“即使是在巴黎街头汽车追逐的过程中，伯恩驾驶着一辆迷你微型汽车以错误的方式穿过双向公路，虽然他清醒之后从巴黎警察局逃出来一路上难免会发生一些躲避和碰撞，但他依然尽量不惹人注意。直到第一次暗杀事件的发生，这部影片又重新回归到一部经典动作片的方向！”道格一里曼说道这里就挺了下来，然后意味深长的看了萧逸臣一眼。“我需要一位出色的动作指导。而且最好是来自中国！”

“你想要在这部影片里引用中国功夫的元素？”萧逸臣皱了皱眉头。前世由于杂志上曾多次长篇幅地介绍《谍影重重》这部电影，《谍影重重》跟铆系列同是间谍类电影。因此报道上经常就把两者拿来比较，杂志上就说《谍影重重》很真实，看完第一部之后，萦绕在萧喜臣脑里的形容词也是“真实

这种真实，可以从影片的动作设置上表现出来。比如那些恭恭到肉的搏斗，还有的就是里面没有让人看了很眩目的先进武器，有时候一只笔就可以致命。中国功夫在动作的表现力上确实有过人之处。但承载的这种小洲乡式的是电影纹种亦真亦幻的平台。中国功夫能够在驯纭用的并不是很多，尤其是作为一名特工，不需要很多花哨的动作，他们杀人克敌都是选择最直接有效的手法。如果耍给人以不同于其他特工电影的真实感，那么引入中国功夫的打斗元素显然是不明智的。

“在道格先生看来，这个剧本和其他的特工电影最大的区别是什么？。萧逸臣并没有立即对道格一里曼的要求作出回应，而是反过来问了他这么一个问题。

“应该是一种真实感！这个剧本很好的继承了原著的精髓，在整个故事情节的设计上无处不体现出一种真实故事从一个间谍失忆后讲起。本人认为“失忆。是剧本里很不“真实，的一个情节设置，可是影片中对“失们，的描述没有说太假，起码不会让人产生假的感觉，能做到这样，我想，是需要多方面的技巧的。”

“除此之外，这个剧本中人物的心理也是表现的很合乎实际。拿伯恩来说吧，在开始的时候，伯恩几次把枪丢掉的剧本细节就让我印象深玄。如果有一天起来，什么都不记得了，可是拿到枪就自然会很纯熟地使用起来，并且枪枪都可致人命。你第一时间肯定会害怕，本能地丢掉那个杀人的武器。”

“从这个细节中我还看到伯恩的善良，虽然那可能走出于不了解情况的表现，而且更大的是由于