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第8部分(第2/4 页)

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糊,而是她小说的背景是建筑在她小说人物的心理平面(Psychic plane)上。如同陀思妥耶夫斯基的小说一般,《卡拉马佐夫兄弟们》那则惊天动地的故事,实际上并不是发生在卡家的那个小镇,而是发生在卡家几个兄弟黑暗的心理平原上。而欧阳子小说人物的塑造,也是与一般小说人物不同。她的小说人物并不是血肉之躯,而是几束心力(Psychic force)的合成。这几束心力,在心理的平面上,互斥互吸,相消相长,替作者演出许多幕各式各样的心理剧来。欧阳子在她的小说中对于人类心理,最常探索的,大概有下面几个问题:书 包 网 txt小说上传分享

崎岖的心路——欧阳子的小说《秋叶》(2)

一个人自我身份(identity)的确定及印证。“我是谁?”大概是最常困扰我们的问题。当我们不能给自己一个确定的答复时,往往便在他人身上求得印证,证同类,证相知,在他人的身上,找回自己,往往这便是促生爱情的动力。余文瑾(《网》)不能跟唐培之结婚,因为唐培之就是余文瑾,他是她心灵的投影。《咆哮山庄》(Wuthering Heights)中凯萨琳说:“我就是希斯克里夫。”所以她也不能跟希结婚。婚姻的首决条件是肉体的结合,心灵不能跟心灵结婚,自己不可能跟自己发生肉体关系。贾宝玉其实从没有真正想跟林黛玉肉体结合,因为林黛玉就是贾宝玉心灵的投射。但是这种灵与灵的印证(identification)是不圆满的,因此余文瑾嫁了丁士忠,完成了她另一面:肉体的印证。当丁士忠冒犯到唐培之的时候,余文瑾觉得她的“自己”被出卖了,她起而反抗,护卫她心灵的完整,而当丁士忠绝袂而去之时,余文瑾便极度恐慌马上向丁士忠投降而献出了自己,因为她受不了肉体骤然分割的苦痛。余文瑾的自我,是两种心力的组成,这两种心力时常互斥互吸,而造成了余文瑾永恒的冲突及痛苦。

吉威(《近黄昏时》)恋爱的对象是她的母亲丽芬,当余彬与丽芬发生关系时,吉威便把自己投影在余彬身上,满足了他*的冲动。当李浩然(《最后一节课》)爱上杨健时,实际上是跟他失落了的自我在恋爱:杨健年轻、内向、敏感——那是李浩然年轻时的影子。或者我们对我们的自我不满,要改变我们的身份。汪琪(《半个微笑》)不甘于作一个“好女孩”,结果摔断了一条腿,她的跌落,是一种象征性的自杀,因为身份的更改,无异于一种自我的毁灭。美莲《考验》最后痛苦的觉悟,她与保罗种族身份的差异,使他们不能站在同一个平面上相互爱恋。而当混血儿敏生(《秋叶》)狂热地爱上他后母宜芬时,他否定了他那中国父亲在他身内培养起来的理性,而肯定了他美国母亲遗传给他的激情。对我们自我的不满,有时却导引我们寻找我们自我的一个相反,以补我们自我的不足,素珍(《素珍表姐》)是理惠的相反,丁士忠是徐文瑾的相反,张芳芝(《半个微笑》)是汪琪的相反,而种种爱恨交集的关系,由是而生。

在别人身上寻找自我,印证自我,而产生的爱情,却往往只是一种自我陶醉的幻觉,幻觉的破灭,便是欧阳子小说人物痛苦的泉源。一般人大约都生活在某些幻境中,而其快乐,也建筑在这些幻觉中。圣经中失乐园的寓言,可以用来作欧阳子小说最有效的诠释。亚当与夏娃在伊甸园中是快乐的,他们快乐因为他们是盲目的,当他们偷食了“智慧之果”,首先看到的,便是自身*的丑恶,因而失去了乐园。欧阳子小说中的人物,大多因为偷食了“智慧之果”而遭到了惩罚。她的小说人物,都在有意或无意地追寻、探求,企图获得他们疑问的答案,而当认识的震惊(shock of recognition)那一刻来临时,他们突然都张开了眼睛,看到了他们或他们所爱的人那种*的丑恶,于是幻觉破灭了,苦难随之而生。不错,最后他们都获得了智慧,而这种智慧的获得却付出了极痛苦的代价。或像石治川(《花瓶》),最后满地匍匐;或像敦治突然老去;或像宏明,毁灭了他的妻子,也毁灭了他自己;像李浩然,“他从来没有这般寂寞过”;而当倩如(《魔女》)探悉了母亲那可怕的隐情时,她不得不拼命奔逃。在《魔女》中,欧阳子成功地运用了悲剧式的嘲讽(tragic irony),将剧情层层剥出,如同希腊悲剧《伊底帕斯王》一般,推往那最可怕暴露的一刻,给予剧中人雷霆似的一击。《魔女》是中国近代心理分析小说中,罕有的佳作。

崎岖的心路——欧阳子的小说《秋叶》(3)

欧阳子是

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