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京戏班子充当武行。

在上海的林子轩对此人不熟悉，但杨晓楼在北方，又是圈内人，自然知道郑发祥这个人。

郑发祥能以演猴戏见长，又有独特的表演技艺，从而创立了海派猴戏中的“郑派”。

在后世，演孙悟空的六小龄童，同样是演猴戏的世家，他的父亲就是幼年时观摩郑发祥的猴戏，逐渐成为了南派猴王。

所以说，猴戏的传承经久不衰。

林子轩相信杨晓楼的推荐，郑发祥的名气还不大，生活上较为窘迫，请他来拍摄《大闹天宫》应该是最好的选择。

有了演员的人选，林子轩琢磨起道具的事情来。

有人说在民国时期没有电脑，就没办法做出特殊的效果来，这是因为不了解传统戏曲。

在传统戏曲中有一种叫做机关布景的类型，以表现离奇景象和迅速变换场景为其特征，多用于侦探戏、武侠戏和神怪戏中。

最早采用机关布景的是上海的新舞台，曾经上演过神话剧《济公活佛》。

说这些你可能没有直观的印象，那就以《射雕英雄传》为例。

裘千仞号称是铁掌水上漂，但他的哥哥裘千丈却没有这种功夫，可他照样能够糊弄人。

所依靠的就是机关布景之术了，只要事先在水下打上木桩，谁都能在水上漂着。

第九十四章　有中国特色的特效

机关布景戏是中国戏曲的传统，早已有之。

明代张岱的《陶庵梦忆》第五卷中记载的“刘晖吉女戏”，就对当时的“机关布景”作了生动细腻的描述。

而让机关布景戏轰动一时的还要从民国初年说起。

民国初年，西方的话剧、歌剧、电影、魔术、新式歌舞、飞车走壁等艺术方式率先传入上海，影响了京剧扮演和舞台方式。

海派京剧在方式技巧上的革新并不让于在剧目、剧本上的出新。

声光电化，斑驳陆离的机关布景成为海派京剧的另一特征。

和京派京剧注重传统不同，海派京剧的最大特点，就是用好看、好听、好玩来满足各种层次的观众。

它的法宝之一就是机关布景。

当中国传统戏剧中的机关布景戏和来自西方的魔术碰撞之后，擦出了令人眩目的火花。

海派京剧借鉴了西方的艺术表演方式，把机关布景制作的精巧绝伦，美轮美奂。

比如，1920年，在上海演出的长达32本的《狸猫换太子》。

其机关布景和光电幻术如广告所说：“壁上现魁星，电影剥狸猫，池中出土地，婴儿变蟠桃，火场驾仙桥，莲花腾空飞。”

他们是怎么做到的呢？

戏中有一段情节：李娘娘被禁在寒宫冷院，刘娘娘派郭槐火烧寒宫。

放火有火景，上头是冷宫景儿，底下是火景儿。

李娘娘的人站在离火景有些距离的高处避火，正在这紧急万分之时，救苦救难的观世音菩萨前来搭救。

李娘娘从高处飞出台去得救，这个用的就是“空中飞人”，是海派京剧中常用的技巧。

先让演员背上一个用后世话说“威亚”的那么一个钢丝一样的装置，后头暗中有拉绳儿的操作人员。

这绳儿有俩个分支，就吊在柱子上，坠下来两头各有一个环，底下人一拉，台上这人往上一蹬，相互一配合，就能飞起来了。

另外，冤魂之类飞来飞去的还可以使用跷车。

台上整个儿是黑台，什么灯都闭了，先用镁粉烧，弄出到处是鬼火的模样，演员穿着骷髅衣站在跷车上，那跷车就好比翘翘板一样。

其实就是杠杆原理，杆儿下半部一按，那头儿就起来了，这鬼就腾空而起了。

还有神话剧《剑侠传》里的妖怪山魈，书中描述的是一个起码有六个人身、凶悍威猛、叫声如雷的巨兽。

那么在台上呢，山魈用两只爪子抓起侠女，往嘴里送。

看起来很真实，实质上这个山魈只有半个身子，窝在布景里头，山魈的双爪有钢丝操控，可以活动。

右爪的掌上安了一个吊环，当左爪移向胸前，右爪去抓人的时候，侠女就拉住这个吊环随着右手活动，吊到山魈的嘴里，当人进口中之时落幕。

它这个嘴也是可以活动的，里边都是线绳儿，张开、闭合都是可操控的，口腔里再安装上扩音喇叭。

本来巨大的怪兽就很可怕了，又拼命大吼，张开血盆大口，抓