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官窑五彩青花!兴奋地几乎跑回琉璃厂。
那时官窑瓷器流落到民间的还很少,大家对其历史和艺术价值认识的还不够,价格也不算太高,比不了青铜器。这个明万历官窑五彩青花大海碗,可能是从宫中流失出来的御膳餐具。他以500块现洋卖给了李鸿章的后人。后来就不知流落到何方。今天,这个明五彩青花大海碗若还存世,可称是重要文物了,要拍卖,价格可能过千万!
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琉璃厂古玩业的轶事与能人(5)
在古玩行中,这全叫“捡漏”。这要靠机会、眼力,特别是大脑的迅速反应。今天,虽然爱好文物收藏的日多,好东西、真东西却越来越少,价格飞速盘升,大量近仿的充斥于市,也许像本文叙述的三个小故事中捡大漏的巧事要少多了,但还是有捡漏的机会,那就看您的机遇和本事了,八仙过海,各显神通。
能工巧匠修珍品 利用绝技制假货
古玩是历史的产物。唯其问世久远且质精技高,才能使爱好者趋之若鹜,不惜挥巨资求购之、珍藏之、把玩之、研究之。也因其问世久远,岁月的浸蚀,难免有损坏、磕碰、变形、缺失,以至频于毁灭、物化的边缘。古玩珍宝的存世并继续焕发出历史和艺术的光彩,延续其历史和艺术生命,必要的保护性的修理配件,复其原状、提升品质是很必要的。作为展览品和市场商品又有所不同,展览品只求旧物再现,增人认识;商品的修复,使其更精美,可直接提升其价位,增加利润。这就需要一批在古玩领域各个门类的身怀绝技的能工巧匠。他们从不出头露面,埋头工作,经过他们的双手,使好多文物珍品重新复活,避免了毁灭的命运。这在过去和今天都是极为宝贵的人才,缺他们不可。例如,在国家及各地图书馆,今天就有不少专门修理古书的专家;在各博物馆以及荣宝斋等大型书画文物商店中,有相当一批修复古书画的专家,对他们大量使“死物”复活的绝技和贡献,并不为人所熟知。对于过去的这些幕后英雄,除本行的主要经营者、需要他们合作的外,其他人也并不清楚。这里把近百年来琉璃厂的身怀绝技的能工巧匠和他们的业绩,以及他们利用绝技本领,帮助古玩商造假做仿冒充真品,以攫取更多的收入的情况,略说一二。
身负绝技的“古铜张”师徒
在晚清,青铜器的出土和买卖收藏甚为兴盛,这就十分需要一些有绝招的修理青铜器的工匠。在光绪时,北京出了一个衡水人歪嘴于,适应青铜器上市的需要,专门给古玩铺接修铜器。衡水人干古玩的很多,有说是同乡把他给带出来的。他的修铜手艺是跟宫里的太监学的。内务府造办处下面管着个古铜局,负责给皇上、王爷翻砂铸造各种铜器,手艺很高;却没有修理陈设的古铜器的,有了毛病损坏,都是太监自己动手干,重活、脏活、累活,找人帮他们干。歪嘴于进了京城正碰上太监找干这种活的人,他就帮太监修理起铜器来了。那时他年轻,嘴还没歪,长相也不错,又心灵手巧,太监们喜欢他,教他修理手艺,干了十来年,本事学到手。茹古斋的经理、他的同乡孙虞臣给他出主意,别跟太监一起干了,在外面也开个古铜局,给古玩铺修理青铜器是个挣钱的活计。他接受了这个建议,开了个“万龙合”,还从家乡带出个徒弟张泰恩,爷俩很忙,古玩铺、宫里都找他做活。张泰恩从小就跟着歪嘴于学徒,手巧又爱琢磨,手艺越来越高。他们师徒如父子,感情深厚。光绪末年,歪嘴于死了,张泰恩顶门立户。除了各种修理活外,他最大的本事是翻砂铸造,仿造上三代的青铜器,在古青铜器上刻钟鼎文,以及做假锈。仿铸、做锈、刻字这些活,他没给琉璃厂的古玩铺少做。在清末民初,琉璃厂的古玩业在青铜器和其他方面,都有做仿造假的行为,电视剧《琉璃厂传奇》、《五月槐花香》中都有翻砂仿铸青铜器、再做假锈的情节,这是有生活基础的。
由于张泰恩的技术高,人们送了他一个绰号,“古铜张”。他带了六七个徒弟,其中最出色的是他的侄子张济卿,后来得了个绰号“小古铜张”,还有就是精于铸造的刘俊卿。青铜器的仿铸历来有“官铸”和“野铸”之分。前者从唐到清,历朝的官方都有,终因历史变化,没有充分掌握上三代铸造青铜器的技术工艺和配方,能仿而难精。后者是指民间铸造,有苏州、西安、潍坊、北京之分,以苏州最佳。刘俊卿后来被上海古玩商请到苏州开了家古铜作坊,接替民国初年苏州铸铜名家周梅谷,按殷墟新出土的青铜器仿造,卖给外国人。
“小古铜张”张济卿的技术之高,从下列几例可见一
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