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底深厚的幕后制作团队。除了诺兰本人，还包括两度获得奥斯卡提名的摄影指导沃利·菲斯特，他与诺兰早前合作过的作品有《致命魔术》和《蝙蝠侠归来》，奥斯卡提名的制作设计师纳森·克罗利，《致命魔术》）、奥斯卡提名的的剪辑师李·史密斯，《怒海争锋：极地远征》）以及奥斯卡获奖服装设计师林迪·海明。
至于片中余音绕梁的背景乐，则由《蝙蝠侠归来》的原班人马制作，即奥斯卡获奖配乐师汉斯·季默，《狮子王》《角斗士》）以及七次获奥斯卡提名的詹姆斯·纽顿·霍华德，《迈克尔·克莱顿》《亡命天涯》）
要说《黑暗骑士》入境的影响力不仅仅是在电影了，也是带动了其他的一些产业。比如IMAX播放。
运用IMAX这是诺兰向他的电影哲学作出的又一次电影勇敢的尝试，也是大型故事片首度部分使用IMAX摄影机。如果说，《蝙蝠侠归来》中或多或少会有部分动作场面让人禁不住打哈欠的话，那么这种情况绝不会在《黑暗骑士》中出现。
无论是蝙蝠侠在哥谭市和香港的上空盘旋，与各种反派赤身肉搏，又或是驾驶他的最新装甲——二轮蝙蝠重型机车驰骋于哥谭街头，甚至是使用比邦德更先进的武器装备，都让人应接不暇。
此外，虽说目前好莱坞动作片的主打是视觉特效，但是在《黑暗骑士》中的特技表演看起来就像是真实地发生在大街上而非电脑里。
一直以来，IMAX看起来都似乎离掀起电影展示屏幕革命非常接近，但又似乎永远只能是那么接近而已。
因此，在电影界高层预测目前票房记录保持者《黑暗骑士》对于Imax角色的青睐有可能掀起该革命，成为大型屏幕卖家的分水岭时，Imax显得有点不太自信。
事实上，在华纳兄弟出品的这部最新的“蝙蝠侠”续集成为好莱坞史上周末票房最高的电影之后，福斯特发表的该声明与近年来IMAX高层的
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