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大为演的方言好像不是特别有说服力？

叶京：佟大为就是一个很绷的人，放不开，王朔也说应该让他放开了，就应该是一流氓。但是我说“这里面已经这么多流氓，弄出一方言，还是一流氓，这戏还能看吗？”当时在片场我对佟大为的表演有些遗憾，但是后期剪辑的时候，我就不遗憾了。让他和冯裤子、许逊站在一块，他们不会雷同。

好多人问“那个时代就那么多脏话？那么贫？”说实话，我觉得这部戏是很个人的，我和王朔这帮人，是个小群体，不能代表“###”时代的大部分人。包括王朔，为什么写东西那么有才气那么贫？后来我一写东西，发现我怎么也这么贫啊？是因为我们找回了那个时代的东西，所以一发不可收，这完全来源于生活，绝对不是杜撰。

封新城：我觉得这部戏很多地方特别像舞台剧，超现实的。

叶京：里面有一个地方我们都觉得特别像舞台剧——他们去百珊家，李白玲和方言如泣如诉，爱得死去活来，其他人就掀桌子大闹。那场戏大概一集，特别有舞台剧的感觉。

我特别受一个我喜欢的电影影响，《美国往事》，是一个意大利人拍的，把美国人都给灭了，当年出来，美国人没注意，后来拿回欧洲，引起特别大的轰动。我这个片子有向那个导演致敬的意思。结尾方言走在胡同里，背景音乐是《渴望》，和第一集是对应的。他在胡同里走，他在寻找过去的李白玲和自己的生活轨迹，最后他找到了，把砖扒拉开，看见超现实的画面，就是年轻时的穿着军装的李白玲。我和王朔都对那个时代穿军装的女孩有一种情结。《乡村骑士》的音乐一起，李白玲穿着军装从里面走出来，方言的眼神一切回来——这个镜头就是我向《美国往事》致敬。男主角罗伯特·德尼罗最后回到美国，回到他第一次见那个女孩的酒吧，在厕所里偷看那个女孩跳舞，一下子就回到了过去。我当时看《美国往事》的时候，还没进这个圈子呢，我看了，才进这个圈子。我想一定要拍一部《美国往事》这样的电影。我觉得电影很简单，就是两个字——震撼。中国到现在还没有让人震撼的东西。我要拍一个给中国人看的东西，老外爱震撼不震撼，跟我没关系。现在欧洲一帮人盯上《与青春有关的日子》了，我准备让王朔剪一个电影版，他说“剪出来就是一特牛B的电影”。txt电子书分享平台

叶京：一半是叶京，一半是王朔（5）

封新城：接下来和王朔有什么合作？

叶京：我接下来想拍三部电影，他都是我的监制，他说我单飞了十年了，必须让我找到组织。我到60岁还有十年，我就是想再拍十年电影。

“我们现在能洗清一点就洗一点”

封新城：你是不是因为到年龄了，所以这时候想说点什么，想回顾过去？

叶京：有这个原因。但是还是因为刚才说的，现在的现实社会，信仰轰然倒塌，“超女”都能成为全民偶像。我是真的反感“超女”，我觉得这个社会还是应该讲一些价值观和信仰，否则就别老说什么中华民族5000年的文明史。现在已经荡然无存了

封新城：现在这个市场经济时代，旧的东西在不断瓦解，但是新的还没有建立起来。

叶京：对，确实是这样，每一代人都应该有自己应尽的责任，就是把自己的经历整理出来，温故知新。我的人生观是悲观的，不光中国，我觉得这个星球都是这样，人活着也不容易的，能干点自己想干的事情更不容易，挺悲凉的。我也不太爱国，但也不愿意移民，我觉得中国人的劣根性真是太黑暗了。

我们家“###”时被整了，我这个将来要拍成电影。我那天和王朔说的时候眼泪都出来了。1969年年底，我们全家坐着吉普车路过天安门，我父亲忽然把头伸出去，喊着“毛主席万岁！毛主席万岁！”我当时坐在车里都懵了，当时司机是送我们到北京站，要轰我们出北京。

封新城：你和你父亲的关系挺特殊的？

叶京：我父亲一生没被人屈辱过。我当兵的时候，当兵是要走后门的，院里的孩子都###了，我爸爸也不愿意求人，最后我妈背着他求的人。

我当兵后，立了三等功，和平时期跟战争时期真不一样，是我拿着命换回来的。那时候农村兵看不起城市兵，我们不会干活啊，他们太能吃苦耐劳了，而且我在北京被通告过，因为打架。那时候当兵无聊到什么地步？每天一睁眼，比谁先跳到厕所粪坑边掏粪。还有食堂的那个破水泥地，吃完饭别人都回去午休，我不，我推锯末，蘸煤油，把那破水