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终于，东郭先生走出房间，他惊讶地看着客厅里陌生的老太太：“你是谁？怎么进我家的？”我妈气昏了，语结。还是东郭先生反应快，他一拍脑袋，想起来了：“噢，是我把你放进来了，我忘了，对不起啊。”然后他继续问道，“怎么样？你查出这个月走了几个字，水费没涨吧？”

第六章

无敌小快手任逍遥（1）

“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤……”小时候背诵这种励志文章，以备长大不时之需——无论自己还是别人遭遇灾难，都能当暂时的心理麻药一用。后来想想，也许教育有意误导我们，颠倒了秩序。常情不是老天垂爱在先才烈火锻金，是深陷其中的人为摆脱不幸，为自救，才调动全身潜能，爆发出惊人的力量，遂成伟业。比如一个老头能超越极限，手提两个满满的水桶冲上房梁，只因家中失火。比如出身寒苦的孩子往往比温庸中长大的孩子更具野心，因为他们不愿被贫困轻易埋葬——即使生活优渥了，他们依然保留着不休不止的前进惯性，早年的心理压力给了他们持久有效的反弹力量。比如王有蹄传奇般的个人奋斗。

不同于我们对王有蹄的轻慢态度，任逍遥表扬他会推销自己。一个铃铛的外包装有庞大的体积，并附有图示，是顾客自己的眼力误差，把它当个洪钟买回去，铃铛何错之有？王有蹄从有限的土壤出发，最后长得枝繁叶茂，正是生命力旺盛的表现。而我们，在任逍遥看来，接近攀援植物，如果没有父母帮助或温室般的城市环境，我们不能真正独立……匍匐在地，我们纤弱的触手什么也握不住。

任逍遥的一些事迹听起来与王有蹄异曲同工。她很早就开始翻译外国文学作品，她的翻译与众不同，不是根据外文翻译，是按中文——几个版本摊开眼前，她从若干中文译本中翻译出一个新的中文译本。任逍遥不懂相书，可这不妨碍她大学四年级就自学成材，狂翻资料，七拼八凑，短短半年搞出几本厚厚的方术之书，销路还不错。任逍遥治学精神一点也不严谨，她随意篡改古人遗训，非把自己的苦茄长相说成旺夫脸，搞得以事业为重的有为青年在经任逍遥本人荐书成为她的读者之后，顺便对作者也高看几眼。

从任逍遥那儿，我最早听说著名的“闷剧王”阿巴斯的名字。我受不了装神弄鬼的片子，所以佩服她能连续不断地接看三个超级大闷片，如阿巴斯的《樱桃的滋味》这种，我得头悬梁锥刺骨才能坚持着看到一半以后才忍不住睡去。当然拍闷片显示出了成名大师与不文小卒之间的区别。没有名气的导演，甭跟观众玩什么艺术，你得在第一页就得写爆炸了，第二页写谁干的，第三页写原来是她，第四页写原来不是她，第五页写他是嫌疑者之一……反正是每页都得有悬念，步步吊人胃口。大师不必顾及这些，阿巴斯把镜头往那儿那么一架，回家睡个午觉，醒来再换机位也不迟。人家透着高级，即使写炸药的化学元素组成也有人赞美为艺术的革新。任逍遥告诉我，她潜心研究阿巴斯，当然功用目的十足。她说：“光学人家怎么行的还不行，要学人家怎么把不行变成行的。”

任逍遥说得对，虽然包子有馅不在褶儿上，可是如果光有馅没褶儿，人家就把你当馒头了。如果长得跟泡菜坛子似的，别怕，咱们对外宣传，就说自己是古董。她的确是个会吆喝会张罗的高手。

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第六章

无敌小快手任逍遥（2）

撰稿兼策划，任逍遥开专栏，写书评，纵论时事，指点江山，是著名的无敌小快手。她小小年纪，就著作等身，原因有三：一是个子不高，易于等身；二是出手极快，流星闪电；三是重复出版，换汤不换药——好像是为了读者背诵的需要和方便，才一再地巩固他们的记忆。

任逍遥经常光顾新书首发式、影视策划会，在幸福花园酒吧、那么那么餐厅、紫苑茶馆、中国电影资料馆……我们多次不期而遇，我这样的废人也就罢了，她这大忙人哪儿来那么多闲工夫？任逍遥说她把别人用来写作的时间都用来喝咖啡了，只用余暇来干点正事，混点饭钱。娇小的任逍遥精力旺盛，让我联想起广告里的劲量小子，别人早已疲软，它还蓝光四射，电力充盈地上蹿下跳。

任逍遥快人快语快手，没有什么能难得倒她，什么事儿她都能占尽天时、地利、人和。她认为掌握真理其实并不重要，谎言更要说得娓娓动听——不仅要自圆其说，还要掷地有声，比真理还当当响。