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韩长粒,老韩和韩印国何尝不是大眼瞪小眼,知道古董值钱,他们也觉得几万块顶天了。
可几十万,这是祖坟上冒青烟,祖宗保佑发大财的节奏啊。
“真的?”胡海蕊先叹。
紧接着是张大山。“那大侄子,你还等什么。快看看是不是真的啊,要是的话,张丹赶明不就能进你老韩家的门吗?”
几十万在农村那真是富贵人家了,张大山自然想攀上这样的富贵人家。
语气表情对待韩长粒和韩印国瞬间都不一样了。
韩冲笑过,他在来之前,已经擦破手指把蛟龙引入左目,而蛟龙刚才是在休养生息,这会韩冲是时候把它请出来了。
说这是个粉彩盘,粉彩瓷器是康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上开始烧制的。
很多人可能还不知道什么叫做粉彩。
这里简单说来,粉彩就是一种在瓷胎的釉上边彩绘,再经低温烧成的彩绘方法,是釉上彩的新品种。
复杂点讲,粉彩先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓,然后用玻璃白打底,再将颜料施于这层玻璃白之上,彩绘完毕,再入窑经低度烘烤而成。
韩冲在古玩行接触最多的便是这粉彩瓷器,清朝的粉彩多以蝙蝠、桃子,鹿为器物纹饰,蝙蝠是多幅,桃子是多寿,鹿便是福禄,当然花卉、石榴、瓜碟亦是喜闻乐见。
在这些纹饰中,又以蝙蝠和桃子出现最多,暗合“福寿”之意,又,雍正朝的福寿图案常用八桃,乾隆朝多用九桃,故古玩行还有“雍八乾九”之说。
眼下的这件过枝桃蝠盘就是蝙蝠和桃子的纹饰。
其纹饰画作之精妙,尤得好评,用色淡雅丰富,对寿桃果实的渲染逼真,以胭脂红点染出深浅浓淡的斑点以致外表由淡绿渐至粉红,从而使果实甘熟欲滴的质感彰显无遗。
另见桃花悠然绽放,粉嫩怡人,绿叶阴阳反侧,尽显清风中摇曳俯仰之姿,与桃实互为相衬。
更有五蝠闻香飘至,意态活泼,饶添生趣。
所饰五蝠八桃纹寓意福寿双全。
乍看上去,足足开门件了。
第五十章 过枝桃蝠盘(三)
(年关了,这周没有推荐,老武只好一天一更,如果觉得本书嚼得可以,就请高抬贵手,多投几张推荐吧,否则本书恐怕得不到推荐,心突然很凉,恰似今晚的呼呼北风)。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。可也就是乍一看能以假乱真,韩冲接下来推入蛟龙,本应该在这粉彩盘上看到宝光,可蛟龙身上颜色的反馈叫韩冲下一秒脸一塌。
在蛟龙的身体上,这一丝丝弱弱的光若有若无,年代最多至于民国,绝不可能到代清朝。
甚至,韩冲下一秒细细把看,更发现了这粉彩盘的破绽。
雍正年间的五蝠八桃最经典的在于他的“过枝花”。此式于碗盘外壁绘以花枝并延至器内装饰的一种技法。
始见于明末崇祯年间,官窑当中第一次使用过枝装饰当推雍正御瓷,而此技法的应用得当非一般工匠所能为之,唯有画技出神入化者方能驾驭。
问题也便出现这过枝花的绘画上,枝于器足上攀,延伸过壁至盘心,本应该连续不断,但是在延伸过壁处,渲染笔墨过多,本想欲盖弥彰,但塑造的线条冗杂,却失去了此画法的逸丽清新,大有牵强附会之嫌。
如此一来,这过枝桃蝠有了判定,这不但不是清朝雍正年间的釉上粉彩盘,并且过枝花的技法亦不算一流,只是民国时期或者更近的年代仿制的一件粉彩盘。价值根本没有多少。
见韩冲半晌没有说话,几个人的心都提到了嗓子眼。
老韩家的三个人看着韩冲,脑门上全是汗。
张大山也等着好消息呢,刚才的期待到现在已经攀升到顶点,要是这盘子真是真品,张大山一准回去告诉刘丹他爸妈,这门亲事妥妥的,跑不了了。
最后还是更心急的妇女胡海蕊凑上来先问。“大侄子,你这看了半天了,鉴赏出来没?这是古董吗?”
胡海蕊双目放光,游离在韩冲和盘子之间,说她神态复杂,其他人何尝不是。
韩长粒凝重的表情,嘴里亦关心着盘子,叨叨念。“是啊。韩
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