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呆了所有在场的人，因为这不是一般人能达到的，必受过严格训练，于是让同学起了疑心，才千方百计打听她的过去，才有身世泄密，闹出退学风潮等等……”
如果将这两种说法放在一起，岂不是就有矛盾了？假如真如刘海粟的第一种说法——学校录取她的时候就知道她出身青楼，不愿意录取她，那么也不会有第二种说法——大家都不知道潘玉良的出身，后来知道了闹了*。可见，出自刘海粟的关于潘玉良的说法，是自相矛盾的。
在刘海粟20年代撰写的《上海美专十年回顾》中，重点阐述了上海美专男女同校分三步走的过程，文中将第一届女生的名字全部都列入了，但唯独没有潘玉良的名字。其原文如下：
男女同学是美专最近一年的事，我分三个时期来写：
一、插收女生时期。美专男女同学的种子，在一九一九年的春季已经种下去了。美专自一九一六年以来，常常接到各处来信，要求开放女禁。他们的理由，大都以艺术为文化之源，在中国非特无女子美术专门学校，即男子美术学校，亦异常缺少，美专之在中国既占美术教育之中心，急需开放女禁，以惠女界，并有世界潮流的趋势，思想的变迁多系于艺术等语。我们也十分赞同他们的议论。只是私立学校心有余而力不足，因经费校舍种种问题，就将此事延搁了。到了一九一九年春季，又有丁素贞、史述、陈慧镶、庞静娴诸女士——毕业神州女学图画专修科——因感自己学识不�
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