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阉鸡佬＇

第二卷　红星照耀中国　第一九四章　《圆梦小熊》看片会

星站在美影厂会议室的主席位，听着下面那些各国标”六理们喊出来的数字笑了，他抬手往下虚按了两下。众片商们看到沈红星的这咋，动作，也明白了沈红星有话要说，于是渐渐安弃了下来。

这个时候，就听沈红星说道：“诸位，你们才刚刚看完针对男生市场的《轻音少女 死亡幻想》而已，要知道，我可是同时还制作了一个《轻音少女 圆梦的小熊》。那个是针对女性市场的，相信诸位也会知道，妇女的钱有多好赚。” 听到沈红星这话，台下的众多片商经理们纷纷会心一笑。现在虽然在国际电影市场上面，“女人。还只是边缘消费者，７成以上的电影都是针对小孩子或者老爷们儿制作的。但是西方社会近些年来掀起来的那种针对女性市场的营销，还是让众人都知道了女性的钱好赚。

别的不说，单单说前年去年两年里面横扫全球的那个沉船三级片

《泰坦尼克号》，有多少男人是真的自己想去看的？全凉的老爷们儿们不都是被女人拉着去的？

这个沉船三级片，虽然是针对女人胃口做出来的，但是也非常适合老爷们儿的一种坏坏的心理。这就跟带妞们去看恐怖片一样，看恐怖片的时候，妞们会半真半假的被吓到，然后爷们儿们就可以把手伸到对方肩头，，

而沉船三级片也一样，带着妞儿们去看过之后，妞儿们会问身边带自己来的男人“我跳你也跳么？。”然后老爷们儿们如同视死如归的英雄一般坚定的点点头，然后就可以去做一些“你懂。的事情”

就这样，一群老爷们儿片商经理们，就这么暂停了喊买拷贝，被沈红星忽悠着去看那个《轻音少女一 圆集的小熊》。

当这帮各色皮肤的老爷们儿们又回到了小放映厅坐好之后，沈红星招呼着工作人员开始播放影片。当影片开始的时候，沈红星却拉着荆国平出去了。

走出了放映厅，荆国平这次到没有了之前放《死亡幻想》时候的那种忐忑。就荆国平个人来说，他对《圆梦的小熊》的信心远比《死亡幻想》足。为什么呢？因为荆国平这家伙是我国传统电影理论教育出来的家伙，除了学怎么拍老式的主旋律片以外，他们学到更多的是偏向法国的那种艺术电影理论。

《圆梦的小熊》在荆国平看来，才是一个比较像回事的“电影《圆梦的小熊》讲的是个很感人的故事，刚开始父女俩双双生病，父亲忍住自己的病痛还对女儿进行无微不至的照顾，这里体现出了极度的父爱，让荆国平很感动。而之后，两人病情越来越重，明知道自己可能不久于人世的父亲还整天讲未来要怎么样怎么样，这是为了让女儿有个好心情，有活下去的信心。

这种父爱的情节让荆国平一度感动的偷偷抹掉了眼角的眼泪。之后父女俩不久于人世，四个主角带着小熊义演，然后凑钱环游世界。这讲的不就是一种“普世”的爱么？当初一看过这个苦情剧的剧本，荆国平就知道，这个片子绝对不会败，至少在国内，可以达到当初那种《妈妈再爱我一次》的境界。

而男版的《死亡幻想》呢？这个片子在传统电影人荆国平看来，太过于先锋主义、实验主义、个人主义、后现代主义”首先来说，在荆国平看来，本来四个玩音乐的小姑娘，怎么突然就跑到乱七八糟的场景里跟没见过面的丫头们打起来了？虽然小小丫头们的动作很专业，但是这在逻辑上说不通啊。

第二，传统电影都是讲究一种“起承转合”美国的商业大片同样是这样。《泰坦尼克号》里不也是有开篇、发展、**、结局么，在结构上讲究的是一种循序渐进。

但是这种根据文学发展来的艺术理论却被沈红星无视了，他在《死亡幻想》里面，完全没有开篇、发展，甚至连结局都可以说是没有，整部动画电影里面，只有高翩一 最多可以分成大**和小高一潮。

沈红星很先锋很实验派，很后现代解构主义的颠覆了艺术理论和电影解构，他在整个电影里面，只用**和小**来调节节奏，整部的分钟的片子几乎需要观众集中冯一的分钟的精神来观看。

这就导致了荆国平对整部电影担心的不行，他暗暗觉得，可能沈红星是想实验一种新的风格 一反正现在沈红星有名了也有钱了，可以毫无顾忌的玩艺术了。

不过之前那些片商的反应，到是让荆国平惊讶的不行不行，他没想到沈红星这样的一部“实验作品”倒