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，即使你无法泅渡，可是彼岸的焰火依然可以衣你华裳。可是我不一样，我是迷失了所有方向的人。你知道杜可风吗？

知道，王家卫的御用摄影师。

他曾经说过这样一句话：我是个水手的后代，我不知道我的家和陆地在哪儿。我是在雕刻时光中看到这句话的，它出现在杜可风的一本影像文学集上。你知道这是·一种怎样的盲目和绝望吗？

我明白，就像传说中的那只最悲哀的鸟。

天亮说晚安——带我回家（6）

对，没有脚的鸟，一直飞到死，一直不停息。

我总是翻那些精致的旅游画册，翻到绝美的风景就剪下来寄给朋友。我总是喜欢那些小说中描写陌生城市的文字，它们总是让我感觉温暖。

比如我看到描写卡萨布兰卡的段落，卡萨布兰卡，一个北非偏西海岸的地方，一个摩洛哥境内的城市，一个讲阿拉伯语和法语的区域，一个离欧洲和非洲交界的直布罗陀海峡不远的地方，一个面朝大西洋有着磷酸盐矿产的领地。我看着这些文字总是在地理方面的联想中得到安抚，却完全忘记了在那曾经演绎过的爱情，英俊硬汉亨弗兰鲍嘉，多情少妇英格丽·褒曼，永恒的分离，黑人钢琴师山姆弹奏的《时光流转》

我曾经看至〃过一个电影画面，长达三分钟的镜头，全是描写布鲁塞尔机场飞机起飞时巨大的轰鸣，我对黄药师谈起这个画面，他对我说；那是《繁花满城》中的镜头，然后我想起了那部电影里所有昏黄的场景。

我曾经问过齐勒铭，我说你这样一直走会不会累，会不会寂寞？

他说其实一直旅行的人最寂寞，因为他们没有什么地方可以停下来，所以他们只有一直走。因为陌生的环境中，什么都是新鲜的，没有时间停下来让一切变得熟悉和无聊，最后就变成寂寞。

而清和告诉我，其实人们的漂泊还有个重要的原因，那就离别。

我记得小许曾经对我说过一段话，那是一个人写的小小王子》的书评里面的内容：

在这个地球上生活的人们，每天只能看到一次落日，但他们仍然拥有在不同的地方着落日的自由，这或许是部分人漂泊的理由。离去，使事情变得简单，人们变得善良，像个孩子那样，我们重新开始。

《春光乍泻》里面，何宝荣总是说，黎耀辉，让我们重新开始。那个电影里面我最身欢的是布宜诺斯艾利斯的瀑布，美丽忧伤如向情人的眼泪。电影开始的时候有段公路，笔直延伸，没有尽头。

而有些离开，却没有任何原因。我曾经有一个同桌，一个讲话声音都不敢过高的文静的小女生，家境富裕，父母总是给她大把大把的钱，可是却很少在她身边，因为他们总是很忙。于是她就离开了，离开了一个星期，在这一个星期中，她依然按时上课依然考试，因为她就住在离她家一百米的一家宾馆里面。每天早上她站在宾馆门口看她的父母行色匆匆地上车，没有任何异常，也许他们只是觉得她去同学家住几天，她总是在等侍自己的父母开始寻找自己。七天之后这个女生回去了，没有对父母提到这次的离开，父母也不问，依然忙。她表面风平浪静的样子·其实我知道她内心的难过。当她告诉我这些的时候我看到她滴下来的眼泪。

我将这件事情告诉清和，当我讲到我知道她心里很难过的时候，清和说，我也知道，那种感觉；很难过。

2002年的冬天，我高中生活的最后一个冬天，小A去了日本，一下子隔了国境。我总是望着东边的地平线想象着他讲着低低的日语的样子厂想象樱花落满他的肩膀。

突然想起小A会不会再背着行囊出发，去陌生的空旷的地方，走陌生的路，听陌生的语调；想起我和小A曾经差点死在一片空旷的平地上；那天我们睡下的时候离公路还有一段距离，可是第二天早上醒过来的时融现身边全是车的轨迹。我吓得要死可是小A居然一直在笑。

我抬起头看天空，可是没有飞鸟的痕迹。

天亮说晚安——带我回家（7）

这个冬天下了一场大雪，一个晚上我在电脑屏幕面前和黄药师〃讲话〃。我问他你现在在哪儿，他告诉我他在大连。

黄药师，年尾又到了，准备去什么地方？

不了，也许今年我就呆在这个城市静静地听下雪的声音。大连冬天的大海很漂亮，夜晚的时候会变成银白色，你可以来看看。

那个晚上我坐在电脑屏幕前面，看着黄药师打过来的字一行一行飞快地出现又飞快地消失，像是书写在水面