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唯一类型，而只是把它作为一种技巧与手法融入整个故事杂糅的几种类型之中，这种剧情和仿记录风格的交替整合，一开始看得古斯塔十分“头大”。

耐着性子，古斯塔终于看出了一些门道。他发现这个剧本的内容和《人类之子》有几分相似。在《人类之子》那部影片中，英国人把外来移民全部集中关押到一个隔离区，不管不问、任其生老病死，《第九区》也有点这个意思，只不过掺进了科幻色彩，把外来移民也换成了外星人。

在人类以自我为中心的想象中，外星生物常常被虚构成一群高智商，面目狰狞丑陋，野心勃勃要占领地球甚至灭绝人类的大反派。这样的想象也不无道理，毕竟人类自身对于英雄神话的幻想往往就是从驱除这些“不善的来者”开始的，排除异己是人类天生的本能。

而林明阳却《第九区》在剧本里提出了一种身份互换的假设。威库斯是一个负责外星人事务管理的政府官员。对于外星人，他不但充满了鄙夷和蔑视，还将它们视为暴力、混乱、肮脏、野蛮的代名词。剧本中戏剧性的逆转在一次执行公务中出现了——威库斯被一种黑色外星液体感染，变成了一个半人半外星人的怪物。全片真正的亮点和精彩由此展开。

继续往下看，古斯塔又感觉故事里杂糅了卡夫卡《变形记》的色彩，只不过主角变成的是外星人而不是甲虫，但是两个人物传递出的痛苦、绝望、恐惧以及难以诉说的挫败感都是一样。

过去威库斯认为人类驱逐和隔离外星人是理所当然和充满正义的。因为外星人不但和人类争夺生存资源，还频繁制造冲突和事端。直到他感染了外星基因，逐渐变为异己中的一员。作为剧本的第一视角，古斯塔才感受到人们对待异己是多么的残忍残酷非人道不堪想象。

当他来到第九区，身为异己的身份才促使他看到之前睁眼无视的事实：外星人居住条件恶劣，拾荒为生，被军队虐囚都是家常便饭。不仅如此，连同是住在贫民窟的黑人恐怖分子都要对其虎视眈眈。

看到古斯塔突然有一种担忧，如果剧情再这样发展下去，整个剧本就会成为一部彻头彻尾反人类反人性的作品。但是在最后的剧情中，字里行间却激荡着一股浪漫壮丽深郁动容的情感。

威库斯经过艰难的内心挣扎做出了选择，当他驾驶机器人抵挡疯狂火力，掩护他曾不屑一顾的外星人和儿子团聚回家的时候，并且一遍遍的站起来，坚强而坚持的时候。古斯塔仿佛看到了《勇敢的心》里面华莱士喊出“自由”的那番荡气回肠。异化的只是威库斯的外表，内里依旧是人心，在最后一刻他爆发出了人类最高尚纯洁的情感，他个人的悲哀却是对整个人性的一种颂歌。

林明阳在故事的最后也没有说明威库斯的死活，因为那已经不再重要。剧本里的结尾是这样一个场景，是一个外星人坐在废墟上，手捧着一朵金属玫瑰。

林明阳并没有过多的用文字描绘那个场景，但古斯塔却能够清晰的体会到是那是怎样的一种凄凉，合上的剧本的时候，古斯塔感觉自己的眼角居然有些微微的湿润，明知这个故事是虚构的，但他还是被深深的触动。

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“你是怎么想到这个创意的？这样的故事拍出来绝对会引起轰动”在随后和林明阳的会面中，古斯塔毫不掩饰自己对剧情的欣赏，他的语气中甚至有一股浓浓的钦佩。

“从小我就看了许许多多讲外星人的电影和故事，例如《第三类接触》《外星人》还有《异形》，人类对于外星生命的想像总是非常丰富的，但我觉得很多外星人相关的题材里，外星人总是代表着一种地球人无法企及的力量或者文化冲突，他们总是无法融为一体，各走各路，所以从那时候起我就在想，如果当有一天，很多别的星球的外星人也移民到地球来，他们的科技和人类相仿。知识、语言也变化不大，只是在外形上和人类相去甚远，这时候人类生活的这个社会会发生什么样的变化呢，人类会怎么做？这个想法在我的脑中由来已久，然后这件事给我很深的触动，所以我想用这部影片提出一种假设”

林明阳把上次摆在埃克斯面前的那份报纸拿了出来，手指着那则报道说：“其实每个人都可以试着像威库斯一样，重新审视自己惯持的立场和观念。当你为黑人的高犯罪率义愤填膺时，有没有想过他们的失业率和贫困率是白人的三倍；当你呼吁政府拆除脏乱差的贫民窟时，有没有想过为贫民提供新的生存空间和出路？为何千百年来，人类总是用隔离和驱逐来对待弱势的异己，而鲜有接纳和疏导？”

这个直奔