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月在旁，令她对景伤情（脂批）。

开端即佳，颔联又现精神。

菊之入梦，非同庄子之“化蝶”也——也有暗里对咏宝玉的一层妙义：他于妻亡之后，不是“庄子休，鼓盆成大道”，却是与湘云同寻旧盟。

这个“盟”，是“忆旧”之前盟，重要无比！

有人总以为“俺只念木石前盟”是指宝黛，就是不悟这个“忆旧还寻”的“陶令”之“盟”。陶令是谁？请读者细思。

颈联正面写“梦”：依依随雁，相隔之远与相念之切也。故故恼蛩，抱恨于“拨乱”者也。惊回梦醒，更添一腔幽绪而无可共语者。入目者只有一片衰草寒烟，此非秦学士伤别之“山抹微云，天连衰草……多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷”乎！

此情无限——前盟尚待良践也。何等明白，何等真切。此或黛玉所以体贴湘云之真心耳。湘、黛所以方能中秋联句，而无复他人。

——都咏完了，似已无句可续，忽然三姑娘蓄势而发，岂是“强弩之末”，直同“饮羽之弓”，竟又贡出这《残菊》一篇压卷收功。

残　菊

蕉下客

露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。

蒂有馀香金淡泊，枝无全叶翠离披。

半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。

明岁秋风知有会，暂时分手莫相思。

这首诗并无难懂字句。可注目者：凸出“金”字，“翠”字，“月”字，“云”字，总是双关隐寓，笔无虚下——如以陈词俗套视之，则失雪芹之才调千里预伏矣。

半床落月，相思弥切，万里寒云，睽隔之遥也。“雁阵惊寒”，是用王勃《滕王阁序》，皆一代奇才而声动古今也。

奇！三姑娘此时又说：暂时分手，明秋再会！是溯前情，逆笔追写？还是宝、湘二人的离而聚、合而分，不止一次？

这个大关目，专家们可曾言及？

总揽纵观，几个要点综叙如下——

一、“槛外”，与宝玉乞梅之“为乞霜娥槛外梅”义同，则宝、湘重会，应在尼庵——或妙玉居地。

二、屡言“归雁”，是湘云落难，流落江南之证。

三、“经雨活”，宝玉访得湘云，已因折磨奄奄一息。

四、“暗香”，又借“梅”同喻——表明与“流影”相连。

五、“休踏碎”，“认朦胧”，是湘云于难中已形容毁瘁，几乎难以辨认。

六、“不语”，“无谈者”，上文已说过。

七、宝、湘重会，贫甚而又狂甚，其傲世之态，群小皆于“路旁”笑骂之——“转眼乞丐人皆谤”也，字字呼应。

八、桃李早期，旧盟不渝，百计万难，而后终践此“前盟”，方是一部书之大旨总纲也。

此外，还应勿忘：《菊影》之“寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空”，是中华文艺美学之魂。顾虎头之“传神写照”论，全在此联包尽。作画题诗，总在此中悟彻。“谨毛谨微”者所不能知也。

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菊谱——湘史（六）

将十二首“菊谱”大致讲毕，却还须在收束前补说一点颇为耐人寻味的新关目，这就是“雁”与菊的微妙之关系。

雁在十二首中出现了几次？《忆菊》中先就标出一个“念念心随归雁远”。以下宝、湘二人皆不涉及此禽。等到黛玉《问菊》，便又提出“雁归蛩病可相思”之问句。相接下去的《菊影》是湘云自咏，又不及雁一字。可是再下黛玉《菊梦》即又高吟“睡去依依随雁影”，而紧接的探春之《残菊》也写出了“万里寒云雁阵迟”。

这么一列举，事情就很有趣味了。按下这个，再看看湘云自设的酒令——难倒众人的“一句古文，一句古诗，一句骨牌名，一句曲牌名，还要一句时宪书上的话”。　“请君入瓮”之后，她即完了令。下该宝玉，宝玉说不出，却由黛玉代作，其全文云：

落霞与孤鹜齐飞，风急江天过雁哀。

却是一只“折足雁”，叫得人“九肠”。

——这是鸿雁来宾。

这可就妙入纤毫了！这个“奇”令，实由宝、湘二人而设，黛玉是个“代言人”，一如“菊花诗”。湘云自己“入瓮”之词是以大江风浪为主题——她“醉卧”中又作了一首，则以“醉酒”为主题；而黛玉代宝玉所完之令的主题却偏偏是鸿雁。此为何故？懂了雪芹笔端“狡狯”、文无虚设的独特手法之后，便悟知其中满是一大篇奥秘