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负全责。

可是在美国，导演头上还有一位制片人。实际上，他们只不过是制片人旨意的执行人罢了，拍摄的剧本是制片人指定的，选择的演员是制片厂签约的，导演本人甚至无权参加剪辑和后期制作。只有少数拔尖的导演才能挣脱这样的藩篱。

最有名的例子就是拍摄于1939年的《乱世佳人》，这部片子居然是三位导演几易其手才拍摄完成的。可是其风格相当统一剧情也十分完整，并在票房上取得了巨大的成功。

大制片厂制度到底比导演中心制度强在哪里呢？

强就强在……这么做可以避免导演犯文青病啊！

一想到这个答案，前世写过网络小说的袁燕倏同学这气就更加不顺了。明明是那些读者知识素养太差阅读品味太low，只配去看无脑爽文，怎么能说自己这种文笔好、脑洞大和知识储备多到经常满溢出来的作者是文青呢？

“咔哒”……他好像真的把后槽牙给咬裂了。

算了，饭要一口口吃。既然自己立下了改变美国电影发展方向还有把犹太人赶出电影业的宏愿，那么第一步就是想办法奶一口大卫…格里菲斯，使之成为好莱坞“导演中心”制度的异类……

不行，这绝对不行！

要是真的变成“导演中心”制度，那么自己又有个毛用啊？

我们的袁大师根本在没兴趣1920年代的美国当导演，如果他晚穿个三四十年说不定还会想办法去玩玩女明星……嗯，玩玩大声公。现在这个职业太low了，完全配不上他这样的穿越者。所以他想要建立第三种电影制作制度。

“大师球，你帮我搜索一下……”

他拿起“饮料”喝了一口，乘此机会看了看搜索结果，很快想好了自己的说词。其实要说服这位老兄的关键就是他为什么要寻求财务上的帮助。

袁燕倏放下酒杯，直视格里菲斯严肃地说道：“大卫。恕我直言，从《党同伐异》这部片子开始，你的票房表现似乎就有些那个不振啊。尤其是最近两部片子，叫什么来着……”

吉许小姐妩媚地看了一眼“腻嗷”，接口道：“袁先生说的是《真心的苏西》和《新英格兰之路》吧？”

“是的是的，瞧我这个记性。不过吉许小姐你在里面的表演实在太出色，真是让人倾倒啊！”

“哪有袁先生说的那么好？”

“尼奥，请叫我尼奥。你的表演就是这么perfect。”

“那么腻嗷，也请叫我丽莲。你的嘴就是这么sweet。”

“丽莲啊丽莲，你为什么要叫蛋挞……嗯，丽莲呢？”

“腻嗷啊腻嗷，你为什么要叫腻嗷呢？”

他们这对三国版罗密欧和古埃及版的朱丽叶这么当众**，就连思想“这么left”的福尔摩斯也有点看不过去了，他忍不住把拳头举到嘴前，重重地咳嗽了几声。

我们的袁大师终于回过神来道：“啊，我说到哪了？对了大卫，让我猜一猜，你是找不到投资人所以才想另起炉灶的吧？”

格里菲斯大导演苦涩地笑了一笑，开口道：“我也不是找不到投资人，只不过、只不过……”

袁燕倏翘起二郎腿，点燃了一根camel，接口道：“只不过他们不愿意投资你想拍的片子，是不是这样？”

大卫…格里菲斯无声地点了点头。

实际上就像袁大师所说的那样，从《党同伐异》开始，这位“电影之父”的导演事业就开始走下坡路了。

《党同伐异》的制作费用是史无前例的190万美金，要知道这可是1915年的190万美金！不过票房惨遭滑铁卢，连成本都没有收回来。

而失败的原因呢……哎，说来说去还不是那三个字，文青病！

第六十二章　木乃伊

本章副标题：文艺范儿的嘴炮

不是我们的袁大师瞧不起二十一世纪人民的欣赏水平，可是他敢打包票地说，《党同伐异》这种电影放到一百年后的电影市场照样收不回成本。

这部片子的立意非常之宏大且高远，简而言之就是复杂人性的善恶对立。人类用人性中的真情和良知，对抗着同样出自人性的残酷和伪善。

为了表达这个主题，大卫…格里菲斯把四段故事：现代篇《母与法》、犹太篇《基督受难》、中世纪法国篇《圣巴托洛缪大屠杀（注释1）》和古代篇《巴比伦的陷落》的时空相距甚远的四个段落剪辑在一起，运用了“交替蒙太奇“手法让四个