第20部分(第2/4 页)

的女人都是他最爱的人。

攻击巴尔扎克的人说他换女人比换衬衣还勤，但攻击他的人并没有过分夸大事实，巴尔扎克的确风流成性。虽然他有四位与他一起生活了比较长的岁月的女人，但这并未能阻止他与其他30岁以上的女人不断地发生艳情。而他恰恰也正是从这种艳遇中不断接触女人，了解女人，才对30岁以上的女人有了透彻的理解和血肉知识，而创作出大量令这个年龄层的女人极为感动的作品。

西方现代芭蕾舞之母伊莎朵拉·邓肯虽然痴爱她的英俊的匈牙利罗密欧；他把她从一个纯洁仙女变成了狂野、无所忌惮的酒神祭女，使她享受到令肉体和心灵陶醉的欢乐。她曾与他海誓山盟，终生相爱。然而这种誓言并不能阻止她在生活中不断地爱上一个又一个令她倾心的男人。

德国大音乐家贝多芬一生有着无数次浮云般的爱情，数次激烈的爱情，而贝多芬每一次爱上一位女人，总要说她是他唯一的爱。

贝多芬特别喜欢美丽的女人。他的弟子黎斯说：“贝多芬很喜欢同女人打交道。尤其是年轻貌美的姑娘，最能引起他的兴趣。当他在路上走着，碰到美人儿时，必定转过头，挂上眼镜，仔细再瞧瞧。”

看来作家、艺术家总是在不由自主地追求新的感觉和常新的人。可他们为什么又总是在爱上一个人的时候山盟海誓，说是终生相爱，而且坚信这是他的最爱，甚至是唯一的爱呢？它的真实性与事实不符。那么当作家、艺术家发誓相爱终生时，他们是否真是相信自己所说的话、所发的誓言呢？他们爱上一个就说是他们的唯一，可他们还在不断地爱上新人，她们都是他们的唯一。例如像贝多芬爱了那么多人，说她们都是他的唯一，那么究竟哪一个是唯一呢？这种说法的真实性又何在呢？作家、艺术家这种说法的真实性来源于一种瞬间永恒的绝对真实感，即在爱上的那一时刻感觉到的永恒和唯一，从更深一层上看，他们之所以对着他们所爱的对象说这种话，是因为他们在爱上对象那一刻，对象与意象在某种意义上完全契合。

人类的情爱有着生物性的基础，当人缺乏这种本能冲动时，是不可能去爱上他人的。但人的爱情并不是一种纯粹的生物性活动，它有其独特的精神性和理想特征。从现象上看，人的爱在生理上可能是多元的，而在精神上又是一元的。

就人的爱情而言，从精神层面上讲，无论是男人，还是女人，他们的爱情都是永恒的，是完美的。但这种爱情是绝对意义上的意象之爱，是对那个梦寐以求的理想中的他或者她的爱，而不是对具体对象之爱，即对现实世界中的某一个实实在在的他或她的爱，这也就是为何人会对现实中的对象感到失望的根本原因。失望即是由于对象无法与意象相符造成的。

书　包　网　txt小说上传分享

九 不断刷新感觉，刷新爱（4）

对象总在变化，现实中的人受制于自然的法则，衰老就是一种变化形式。但意象之爱则永远固定不变，永远始终为一。在男人的心目中，女性意象是完整而又完美的意象，具有心灵偶像特征。这种意象的内蕴是：她，唯一的女性，自由无羁，超然一切之上，通晓欢乐的秘密，是肉体之爱和精神之爱的大师；青春永驻，永远漂亮、美丽；心有灵犀，完美无缺。现实中的女人，只是这种意象的体现者，是它的化身。作家、艺术家在现实中爱上的女人正是那一刻他内心完美女性意象的化身，意象化为对象。在那一刻，她是他生命的欢乐所在，她是他灵魂狂喜的源泉。她点燃起他的原始生命激情，唤起他进行创造的欲望，给他带来创造的喜悦和肉体的狂欢，使他获得身心的彻底解放，达到感觉欲求的销魂极境。

化身总有其局限性。首先，现实中的人作为化身就不可能与意象永远保持一致。意象是超越现实的，它永远不会衰老，而意象的化身——现实中的人，则受制于自然的法则，随着时间的流逝必然衰老。

当年雨果热烈地爱上千娇百媚的朱丽叶时，雨果使用了一切最高级的形容词来形容她的美丽，用发自内心的最炽烈的言语来表达他对她的爱情，使用最温柔的话语来表现他对朱丽叶的柔情蜜意。时过境迁，随着岁月的流逝，朱丽叶逐渐失去青春的美艳和光辉，雨果又开始对莱奥妮表示了同样的感情，写同样的诗，运用同样的话语：

你的美貌惹人爱煞，你的高贵姿容美如天仙，

你使最粗野的人，在你面前噤若寒蝉。

使最羞怯的人情不自禁地向你窥看。

夜晚，当我在明朗的天空，