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导演的镜头更多地是放在了玛丽的生活细节上。

吃饭穿衣自然是对奢华的最大表现，尤其是对布景的铺陈，我们就可以看出影片高于《黄金甲》的所在。首先是对服饰的考究，从修花点缀等便可以看得出来，而且所有宫廷人员的衣服样式以及宫廷内装修都极具色彩和奢华的景象。其次是服饰对人物内心的反映，当空虚的王妃沉溺于对服饰的选择时，那些服饰的色彩显得十分地艳丽，甚至有些夸张，但当最后王室将面临人民的审判时，玛丽王后的服饰显然是素净了许多。而黄金甲中一味的金黄色彩只是对权力的一种突现，并没有对人物内心有所体显。虽然两片立意不同，但过份单一是黄金甲失败的主要原因。

影片中给人最大的惊喜却不在于服饰的成功以及对玛丽王后的重新审视，而是音乐。一部古典色彩极为浓重的影片却运用了现代的音乐形象，摇滚乐中显出一种荒诞与戏谑，许多镜头一音乐的牵引下剪切的快速而有力，这是一种颇为新奇的尝试。也正是如此，虽然戏剧色彩浓重，但其中所引发出的荒谬更加令人瞩目。

这种戏谑是玛丽这桩婚姻本身的暗示，同时也是对这个人物所要承受的祸国殃民罪责的一种反讽。导演的立意也便在这种音乐的配合下得到了更有力的彰显。一个与政治无关的女人却被政治送上了断头台，一个充满了少女情怀的女性却被宫廷中的规矩权力争夺而逼上了购物狂的嗜好中，这所有的一切都是极其可悲的。

韩兮

2007…2…28于通州　。。

《好可爱》：可爱能否拯救男人

近几年来，韩国电影一直占据了亚洲电影老大的地位，这与其体制不无关系。

在我们所能看到的韩国影片中以爱情片居多，风格也不尽相同，有搞笑出位的《我的野蛮女友》，有诗情画意般的《八月照相馆》，当然还有情欲唯美主义的《美人》。

韩国爱情片有几个元素，其中一个必不可少的是哀伤气息，无论风格如何，这哀伤的气息肯定能令观众得到一丝丝的感动，这也是票房保证的需要。

有人将《好可爱》列为一部关注于贫民的影片，有艺术片之称，但我更想将它列入爱情片的范畴，只是这爱情中的哀伤更加强烈。

《好可爱》讲述了一个流浪的女子在不经意间闯入一个只有四个男人的家庭后所发生的故事。一个女人突然间出现在几个男人的面前，有一点是毫无疑问的，这个女人必然会成为这些男人的欲望客体。所以，片名中的“可爱”实际上是一种欲望，只不过这欲望在故事当中显得十分地哀伤。

四个男人构成了一个极为特殊的家庭，父亲当年阅女无数，所以才有了三个只知其父不知其母的孩子。老大少言寡语，人很老实，做着一份快递的工作。老二有些滑头，老三则是一个只想着用拳头说事的人。

这个家庭很贫穷，所住的房子也面临着拆迁，每一个人都在默默地做着自己的事情，彼此间默不关心，直到流*子来到那一刻，一切才有了转变。

拆迁对于贫穷的人来说是一场灾难，那意味着家的毁灭，尤其是一个男人，没有家了，他更是什么都没有了。

没有家的男人难道还能有爱情吗？

答案当然是否定的，爱情对于他们来说是一种想都不敢想的事情，所以，老二找了一个流*送给父亲，只不过是一个带有玩笑性质的动机罢了。

可是当女人进入这个家庭之后，欲望便产生了。

老大一直没有太多的话，他将心中的欲望都写进了笔记本中。从那一刻开始，仇恨便在他心中滋升了起来，所以他看谁都不顺眼。

但仇恨的加温却在于那日记被念出来的时候，那一刻，他所有的幻想都变成了被人嘲弄的谈资，更令他无法忍受的是，女人却也加入父亲与弟弟的行列之中。

逃避，是他唯一可以做的事情，于是，老大走了，离开了这个家，他带着仇恨，将自己的欲望埋葬了。仇恨与欲望令他的自尊完全丧失了，此时的老大成了一个不完整的人。

老二是个滑头，在他眼中根本就看不起父亲，于是才找来个流*人送给父亲。而且非常可笑的却是他竟然还有一个追求者，一个还没有长大的女孩子。当然，这个小女孩在他的眼中绝不是什么欲望客体，只是一个包袱罢了。但谁也没有想到，正是这个包袱成了老二认识自我的原因之一。

小女孩将流浪的女人视为眼中钉，不断地与之发生冲突。而老二在这样的冲突中却发现自己原来对流*人也是抱有好感的，但那