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提要：

好莱坞编剧们又*了，这对于中国人来说是极其可笑的事情，但我们是否意识到我们的可悲呢？故事是电影产业的前提之一，这个已经被共识的真理却往往在实践或操作中被践踏。编剧虽然只是一个行当，但这个行当却并不是每一个人都能做得了的，于是，我们从银幕上便看到了这些编剧们的苦恼

评述：

近几年，对中国电影最常规的评价是“没有故事”或“不会讲故事”。这两者还是有一定区别的，“没有故事”指电影根本就没有一个良好的切入点，或者特指那些颇具现实主义风格的淡化情节的影片，前者显然不符合商业片性质，而后者则多少有点卖弄艺术的嫌疑。而“不会讲故事”这就直接关系到导演对影片的把握，哪里没有交代明白等等。但无论是哪一种情况，观众都会想到幕后的那名编剧，他到底在做什么，写的又是什么玩艺？

的确，编剧不好当，尤其现代全球的影视行业都把编剧放在一个鸡肋的位置时，试想谁会为鸡肋付出大价钱呢，于是美国编剧工会的*也是在所难免的。但笔者一直认为编剧这个行业在真正的电影产业中其地位绝对不能忽视的，理由很简单，因为他们的存在是一部电影诞生的前提之一。剧本，被称作一剧之本，于是马克·达蒙凭借着一个剧本闯下了今天的地位，他的成功可以说是许多真正编剧羡慕不已的，但好莱坞传奇并不是随处可见的。

《无人知晓》是一部并不太有名的电影，它讲述了一个电影学校毕业的女孩推销自己剧本的故事。拿着一个剧本，四处寻找投资是影视界里经常有的事情，而这个名叫萨拉的女孩也遇到了绝大多数年轻编剧所遇到的遭遇，四处碰壁，不是说她剧本平淡就是说情节太繁琐。年轻的编剧都有一种坚持的冲动，这些批评显然无法改变她的想法，她坚持故事的真实，不愿改动剧本，其结果自然可想而知了。这是一个极其典型的年轻编剧的故事，在影视商业性的大背景下，剧本仅仅依靠真实是不可能成功的。

写剧本是一件很困难的事情，所有年青编剧都渴望写出一个一夜成名的剧本，但事实上这种奇迹几乎是不可能的，于是便需要变通。可是有些编剧的变通根本不注重剧本本身的质量，而是在其它方面做出努力，例如在斯派克·李所执导的《迷惑》中，编剧皮埃尔为了获得成功竟然迎合了某些主管的意愿，恶意地攻击黑人，值得一提的是，他本人也是黑人。这是一个出卖自己灵魂的作者，他即便获得了成功，其麻烦也会接踵而来的。

据说在美国好莱坞，每天都要诞生许多剧本，那些怀揣着梦想的年轻人拿着自己的剧本四处寻找投资，但即便这样，好莱坞的剧本荒还是显而易见的。好的剧本一定要有好的创意，更需要有人赏识，而这个能够当伯乐的人便是制片人。不可否认，所有的制片人都拒绝对许多剧本，而那些被拒绝的编剧无疑是伤心，甚至不满的。《幕后玩家》是一部揭露好莱坞规则的电影，制片人格里芬由于拒绝编剧而收到恐吓，又错杀了另一个编剧，但格里芬还是化险为夷，成功地摆脱了困境。虽然这是以制片人为主角的电影，但可以从侧面看出编剧处于一种无话语权的地位。

在中国，许多剧本其实是由枪手代笔的，那些知名的老编剧接下活来，没有时间完成便找了些枪手来代笔。《锁不住的诱惑》中，少女南德尔一直梦想成为编剧，一次偶然的机会，她认识了一个著名的老编剧，并且与老编剧一起坠入了爱河，时常帮助老编剧修改一些剧本。但很快，南德尔的天赋就展现了出来，于是，老编剧出于嫉妒与南德尔分手，南德尔也在自己的努力下终于成为一名好的编剧。南德尔最终的成名还是依靠自己，在枪手盛行的中国，这个故事不能不说极具现实意义。而从另一个角度来说，编剧终归是一个职业，这门职业中也存在着相当强的竞争力。

与许多行业不同，影视界在某种程度上算是一个朋友行业，许多从业的人都是通过朋友介绍才进入这个领域的，编剧也不例外。所以，熟人或知名人的推荐对于年青编剧来说是极有价值的。在影片《日落大道》中，年青编剧卓伊利斯就受雇于过气女星若玛，为她编写可以东山再起的剧本。但当卓伊利斯极力要摆脱若玛的时候，绝望的若玛便开枪打死了卓伊利斯，一个好莱坞式的悲剧。可见，一名演员对剧本的渴求是多少地强烈，而编剧在为这些大牌工作的时候却是何等的危险。影片剧情虽然极端，但恰恰反映了编剧与演员之间的微妙关系。

香港影片《星光俏佳人》中也讲述了编剧与演员之间的关系，这是一部爱情剧，自然少不了浪