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的二人转也一直没能产业化、规模化。直到赵本山，这位出身二人转的小品大师，把眼光投向二人转之后，二人转业界和赵本山自己才由此发生了翻天覆地的变化。
如前所言，赵本山将自己整改二人转的想法跟时任辽宁省省长的薄熙来汇报之后，得到了省领导的大力支持。之后，赵本山找到辽宁省曲协领导、多年的老搭档、其小品的主要编剧崔凯，两人经过一番讨论，得出共识：以改良二人转风格，引导演出规范，提升文化品位为宗旨，举办“赵本山杯二人转大奖赛”。这个由赵本山掏钱，曲协和各地文化局协办的大赛打破了专业和业余的界限，一切唯才是举。
最终，大奖赛中的出类拔萃者基本上都成了赵本山的徒弟，一个优秀的演出团队就此初步搭建完成。后来，赵本山食髓知味，又举办了几次选秀招聘类型的二人转大奖赛，并把赛区从辽宁扩大到了省外。2002年又举办了面向东北三省的“第二届赵本山杯二人转大奖赛”，基本上把国内二人转的优秀人才都纳入囊中。这个局面，意味着东北二人转的江湖，从此有了强势的老大，有了新的游戏规则；也意味着赵本山的商业公社，逐渐拥有了自己厚实的根基，开创出一个全新的商业模式，并以此开始其商业征途。
二人转的演出班子搭起来之后，除了必要的演出外，主要的功用是拍摄电视剧。这回赵本山总算想清楚了，他的小品是在电视屏幕上红起来的，他的粉丝们就在电视机前。电影太高端，舞台的发展速度比较慢，只有电视屏幕，才同时具备了草根意识、大范围传播、造星等几大要素
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