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“你……”卡拉费斯指着他笑了起来。

墨菲摊开手，说道，“用这样的人当男主角当然不可能成功，但尼克邓恩可不是这样的人，他在艾米走后，从浑浑噩噩到自我拯救，再到电视采访里面的宣言，已经进步成了艾米想要看到的尼克邓恩，他是很努力的。”

卡拉费斯翻了翻眼睛，“别说这些玩笑话了，我是认真的。”

虽然从知道墨菲有这个剧本开始，她就在全力支持，但心中的担忧确实一直存在。

颁奖季还好说，毕竟影响奖项的因素太多了，但这样一部反主流的影片真的能票房大卖吗？

“这部影片不缺乏娱乐元素，其中有不少观众喜闻乐见的桥段。”

看到卡拉费斯点头，墨菲认真的说道，“别忘了我们那个特殊的宣传计划。就算是将这些刨除在外，其实还是有很多有利因素的。”

“好莱坞式的电影主流价值观，确实受到绝大部分观众群体的认可，但真的不可触碰吗？”

不用卡拉费斯回答，墨菲就给出了答案，“经过这么多年好莱坞式主流影片的洗礼，这种旧桥段和老梗的电影至多只是刚达到好莱坞生产线的一般水准而已。这种好莱坞式的主旋律情节，看的多了都让人觉得特别无聊，是扣分项，是编剧偷懒的表现，既想取悦观众，又没有好的想法。如果电影里没有其他加分项，这种电影的水准就注定不会高于平庸了。”

墨菲很自信的说道，“而我们的影片呢？会给已经被这种模式催眠到麻木的观众群体，带来一种新鲜的、完全不同的观影刺激！”

“你还忽视了另外一点！”墨菲竖起一根指头，“我们的影片，有一个天然存在的观众群体，而且会引起他们的共鸣！”（未完待续。）

第三百一十三掌墨菲的奥斯卡理念

“我之前从几家专业公司里面得到过专门的调查统计数据。”

在这个时间段，选择这样一部影片，墨菲并不是盲目的，就像好莱坞六大公司每个项目推进前都会做一定的市场调研一样，他也有一定的数据支持，“从六十年代末七十年代初到现在，美国社会的离婚率超过百分之四十，这些受到过婚姻伤害的人，以及被破裂的婚姻和破碎的家庭伤害的已经长大的孩子们，都会成为我们的潜在观众群体。”

其实大家都知道，有些价值观宣传是一回事，普通人接不接受完全是另一回事，就算这些人认可所谓的好莱坞式主流价值观，也不会排斥影片里面对婚姻的观点。

卡拉费斯则陷入了沉思，好一会儿后，才说道，“按照你的说法，婚姻太恐怖了，我选择单身太明智了。”

墨菲耸耸肩，“说不定用不了多久，你就会遇到想嫁的人，认为我的这些话都是胡说八道。”

撇了撇嘴，卡拉费斯却没再说什么。

“我们还是说回电影。”墨菲又把偏移的话题扯了回来，“我还得到了另一份统计，好莱坞电影中的离婚率更加惊人，银幕上面的离婚率高达百分之九十五。”

“有这么高？”卡拉费斯有些惊讶。

“只高不低，这也是好莱坞电影的另一个趋向造成的。”墨菲详细解释道，“好莱坞影片里面还有一种以反家庭反情感作为卖点。”

卡拉费斯问道，“就像我们的影片？”

墨菲点了点头，“好莱坞的编剧除了会打温馨的家庭牌，也擅长把婚姻家庭写成‘恐怖片’。一大拨编剧靠家庭赚眼泪的同时，拆台的编剧也大有人在，他们说这种‘家庭悲剧’是拍给‘70后’、‘80后’和‘90’看的。”

他提醒般说道，“这部分人现在是电影市场的主力军，他们中有近一半，经历过家庭和婚姻的破裂。”

卡拉费斯发现，墨菲的工作做的太仔细了，简直比二十世纪福克斯的市场调研部门做的还要多，也怪不得他总是能以小成本博取高回报。

“时间不早了。”墨菲看了看手表，“我们走吧。”

两人继续扯着这些关于电影的话题，一起走出仓库片场的大门，上了各自的汽车，离开了小城威尼斯。

回去的路上，墨菲还在考虑之前跟卡拉费斯的对话，其实选择《消失的爱人》还有极其重要的一点，曾经的大部分奥斯卡获奖影片，他仅仅局限于看过，而不是像学业一般仔细的研究过，看过和当做学业研究完全是两种概念。

前者时间长了肯定会忘，试问有几个人能记得住几年前看过的影片的具体场景？后者的印象要深刻的多。