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性的形象。透过《第二次求婚》的剧情，本来在八点档中，女主角必备的三部曲，也就是年轻、漂亮、*的公式，也因为吴燕树没有化妆的真实脸蛋演出，打破了固有观念。

这与1972年获得最高人气的《旅路》的女主角相比，实在相差太多。

《旅路》中的女性形象是表现出三从四德型的贤妻良母，当她们以牺牲忍耐的精神表现出传统女性的典范时，现代女性（或是已婚女性）的典范是标榜　“没有男人也可以过得很好”的独立自主的女性精神。

从这一点看来，2000年在MBC　播放的《已婚女性》，才是一个让女主角转型非常大的电视剧。剧情中女主角吴三淑本来是个被动的太太，后来领悟到自己的重要性，不想再维持虚假的夫妻关系，决定要靠自己的双脚站起来。透过这样的剧情，首次发出了一个信号弹，表示向男性为主的固有秩序，女性正式地递出了挑战书。

之后2003年MBC的《邻家女子》以及2005年SBS的《我爱你仇人》，剧情中的已婚女性都直接面对现实而获得社会上的成功，最终得到另一种幸福。这也是像跟男人一样，在面对人生时的自我实现。只要是人类都想要实现一种自我成就的欲望。随着时代的变化，剧情中的已婚女性会转型是理所当然的。但是在现实社会上，还是有许多女性背着传统女性的包袱，宁愿过着被动、轻浮、牺牲的人生。

在电视剧中的已婚女性，还是有许多不敢违背其周围环境与批评，不敢面对各方的异色眼光而裹足不前。这些女性朋友们担当着长时期被歪曲的角色，不管是自愿或被迫，都要过着压抑自我的生活。在男人为主的传统观念下，过着被夺取了主体性的人生。

所以在电视剧中，由女性主导去离婚或寻找性方面的权利，这样的描述还是处在极小范围的剧情里。因为到目前为止，还不能让大家共同认为这样的形象是一个正确的女性形象。

1、电影中的女性角色

在20世纪70至80年代里，电影中的女性角色，几乎都是因为外貌出众，才能得到尊重。苗条身材和美丽脸蛋很重要，以往在男性的眼光中，女性要矜持、要被动，但是随着时代的变迁，女性的思考意识逐渐改变，20世纪90年代的后期开始，电影中的女人开始展现出诚实勇敢、自在随性的风貌。

到了2000年开始，电影中的女性角色更加活跃，除了不再受制于男性的桎梏，更勇敢开拓新生活，自给自足外，甚至可以在男性当道的商场上挣得一片天，进而影响到现代女性对自身地位的观感。

现在已经是电影观众突破千万的时代，电影已经在我们的生活文化中占据了重要的一环。所以在电影中，女性角色的变化情形如何，已不容忽视。

从1990年开始，韩国电影在电影作品本身以及制作组名单、配乐、导演、制作费用、趣味度等方面都有显著的提升，也渐渐受到大众的关心，尤其男艺人演艺成绩的进步更是有目共睹，他们纷纷跃上国际舞台，而相较男艺人的成功，女艺人的变化又是如何呢？

（1）摆脱丰臀*的迷思

自从女性投入社会的情形越来越蓬勃之后，确实带来与过去截然不同的地位，但在初期电影中，女性的形象仍停留在对着摄影机搔首弄姿，展现*或丰臀。其实到现在，女性角色有时仍只是电影里的点缀，虽然比起20世纪80年代时的地位提升许多，但还是有大多数女性角色，是为电影画面的养眼效果而登场。

既然，女性与男性的地位日渐平等，也开始可以主导自己所参与的角色，但为何看起来还是经常沦为花瓶或配角呢？我想这一点值得探讨。

这是因为现在的电影，还是以男性制作体系为主。从史蒂芬？斯皮尔伯格到拍摄《金刚》的知名导演彼得？杰克逊，电影界里都只留下男性的名字，电影剧情和形态多数还是以男性为主，可以说是电影的主体依旧是男性，女性所扮演的是极有限的角色，这会使女性在电影里无法表现出特色。

所以许多女性开始质疑，电影中女性本身的实体是什么？为什么电影中的女性角色无法反映出正常的现况，只能以被压抑者或边缘人的形象来描写？

对这种情形，直到21世纪初，女性的疑惑才逐渐在电影里得到纾解。

2、电影充分反映时代

最近的电影中开始出现与以往牺牲奉献的形象不同的新女性，她们在各种专业领域里，勇敢地表现自我，开拓属于自己的人生。电台的制作人、广播的主持人、军人、营销负