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第二篇是闻易多的稿子，是一篇诗歌评论。讲的是《律诗的研究》。

这是新月社诗歌的一个发展方向，那就是提倡新诗要进行格律化。

主张“理性节制情感”。反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。

自从新诗发展起来之后。很多诗人写起了“自由诗体”。

所谓自由诗体和后世的口水诗类似，写的太过随意，没有诗歌应该有的优美。

闻易多在《律诗的研究》中提出了诗歌的音乐美和绘画美。

此时的闻易多还在美国留学，他是1922年7月前往美国，先后在芝加哥美术学院、珂泉科罗拉多大学和纽约艺术学院进行学习。

在专攻美术且成绩突出时，他更表现出对文学的极大兴趣，特别是对诗歌的酷爱。

第三篇是林子轩的诗歌，就是那首《再见，康桥》。

徐至摩觉得这首诗歌最能展现新月社的诗歌主张，也就是音乐美和绘画美。

整首诗歌带着柔美幽怨的意境，清新飘逸的风格，把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景中有情，情中有景。

而且，这首诗歌还没有在国内的文学刊物上发表过。

他在征求了林子轩和林徽茵的意见后，就把这首诗放在了《新月》杂志的创刊号上。

第四篇是徐至摩自己写的两首诗，这是他擅长的领域，诗作极具浪漫主义色彩。

接下来是闻易多的《红烛》，这是他在1923年9月份出版的诗集《红烛》中的一首诗。

还有陈愿的一篇文学评论，此人在1912年留学英国，在爱丁堡大学和伦敦大学政治经济学专业学习，1922年回国，任北京大学外文系教授。

他和胡拾是一个阵营的人物。

林子轩最后还看到一首林徽茵的诗歌，写了一位少女在秋日的遐想，有点模仿西方诗歌的意味，带着伤感和忧愁。

这绝对是徐至摩为了讨好林徽茵徇私的结果。

不过林子轩没有说什么，一本纯文学杂志有一位女诗人能够吸引男读者的注意，销量也会好上很多，他甚至有了主推林徽茵的打算。

正如文学研究会的庐音和谢冰欣一样。

庐音虽然是文学研究会的成员，但她的小说风格和创造社接近，擅长写作感**彩浓烈的抒情小说。

文学研究会讲求写实主义，创造社则推崇浪漫主义。

冰欣同样是文学研究会的成员，并在《晨报》和《小说月报》上发表了多篇诗歌和小说，引起文坛瞩目。

这个时代的女作家本来就不多，这三位都是福建人，所以被称为“闽中三才女”。（未完待续。）

第一百九十九章　那些书写时代的女作家们

就林子轩所知，沈燕冰主编《小说月报》的时候对冰欣极为看重。

1921年1月，他接手《小说月报》进行革新的第一期，在“创作”这个栏目把冰欣的短篇小说《笑》排在了第一篇，这在注重资历的文坛是很难想象的。

随后，冰欣的小说《超人》仍然排在“创作”栏目的第一篇。

包括王统兆、朱自青、孙梦磊、落花生、庐音女士、叶盛陶都排在了冰欣后面。

这还不算，沈燕冰还专门开辟了一个“读者评论”的专栏，专门讨论冰欣的小说。

商务印书馆出版的“文学研究会丛书”中的第一本诗集是冰欣的《繁星》。

“文学研究会丛书”中的第一部小说集也属于冰欣，即1923年5月由商务印书馆出版的短篇小说《超人》。

可以说，《小说月报》如此大幅的版面与大量的评论，使得冰欣一举成名。

从这里就可以看出作家、文学和文学期刊之间的关系。

文学期刊运用什么方式来推介能代表自己文学主张的作家，从而推动自己刊物的发展，这是文学期刊面临的一个重要问题。

冰欣的小说能够代表文学研究会的文学理念，所以得到了《小说月报》的大力推荐，而冰欣的小说又为《小说月报》带来大量的读者。

这才是双赢的局面。

冰欣是这个时代“问题小说”的代表作家。

她于1919年下半年在《晨报副刊》上发表了《斯人独憔悴》，正式开创了问题小说的创作风气。

一般来说，凡是明确地接触