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然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。

圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。

凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。

掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。

刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。

这些都是夜听雨从夜云奇帮他请来的大周王朝的雕刻大师那里学来的雕刻基础，两年发了两年的时间夜听雨把该学的一切都学会，现在几位雕刻大师已经离去。

从他们身上夜听雨总结处刀的用法，运刀必须稳、准、狠、爽快、不肯定、肯定、粗细均匀，一丝不苟。运刀痕迹要清楚细密，或是圆转，或是板直，或者模糊不定，或者霸道，或者柔和，或者绝情，或者柔情。

两年中他已经初步摸到肌理这东西，可是非常不容易。都不知道多少木头浪费在夜听雨的手中，现在夜听雨还不能一眼看出木头的肌理，只能拿在手上感觉出来，已经可以雕刻些阿猫阿狗自娱自乐了。

经过无数次的艰苦练习，虽然手上经常受伤不过有上好的疗伤药还有自己先天元气的作用下夜听雨手上竟然没留下伤疤，连结茧也没有手指修长如玉，堪称完美的手指仿佛为雕刻而生的指头。每次看到雕刻刀在自己手上熟练运转，玄幻般的指法每次都让夜听雨不由对自己佩服不已。心中暗想自己手这么灵活要是有空空门的绝学可学的话，说不定自己有望成为空空界的新星。说不得自己也能成为偷帅，就像楚留香一样盗得很帅，而自己偷的很帅。夜听雨一直没注意自己前世小说看太多留下的后遗症，那就是爱幻想说不好听经常爱意淫，不知道这是不是坏习惯呢？

幸好夜听雨能一心二用，就如现在他手上拿着一块木头手指运转如飞，雕刻刀在木头上留下道道痕迹有清晰有模糊，木屑从他指间飘落，非常专心仿佛外界都被忘记，整个世界只有他自己还有手上的刀和木头。

不过现在夜听雨对雕刻用的刀越来越不满意，已经决定出去自己设计把飞刀用于雕刻，一想到江湖就想到杀人，自己的刀以后可能要用来杀人的，要不是自己不知道手术刀长什么样的早就直接设计把手术刀，那可是切人的刀，杀手最常用的就是手术刀够锋利。不过想想就算自己知道，不知道这边的工匠技艺能不能造出还是个问题。

四位侍女看着自