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它就实实在在地存在了，让人觉得自己的饱足，也暖和起来。

薄情的人，给不了爱，那便用俗气的钱，来换一个实在。

这样的情感，似乎被放大了，投射在《金锁记》里。主角曹七巧被迫嫁给了残废的少爷。出身小门小户的女人，在大家族里自然是被孤立的，丈夫也无法依靠，在这个家族里，曹七巧生活在一个孤岛上………这孤岛，亦是张爱玲避世的孤岛投下的影。无人理解的寂寞、寒冷。没有爱的滋养，女人慢慢枯萎。

但女人到底又是柔弱的，需要找到一个踏实的依靠。于是，曹七巧便将目光投向了金子。多么实在啊，能够握在手心细细摩挲，好似与情人牵手，虽然没有温度，但有实在的重量，让人底气一下子就足起来，空落落的心也填满了。于是，她的人性整个地崩塌掉了，一切不顾，连儿女的幸福都葬送了，只要金子。她似乎忘了自己的初衷，忘了自己仅仅是要一个依靠，一个自己存在着的凭借……也许张爱玲的寡言与孤僻，　并不是她没有话要对这个世界说，而是缺乏爱她的人听，便只好写出来，给不相干的人看了。笔下流泻出来的是墨香，但她偏偏要强调自己爱着铜臭。

为什么？

她………也是个活生生的女人，即便看透了世情，也是要爱的。拜金，大抵仅是想让自己底气更足些，心里更暖些。

水仙花的回声春日迟迟的空气，在院落里轻轻地蔓延，发酵。花园里，新生的草叶上滚着亮闪闪的水珠子，映出莹莹的青。忽然，一双穿着绣鞋的足踏过来，那水珠子便滚落在泥地上，溅碎，融入土地。

院角立着一座秋千架，　一男一女两个孩子正跌跌撞撞地奔过去。银铃似的笑声成串地洒落，你追我赶的脚步惊煞了春天的懒散。

绞着童花头，穿着旗袍的女童到秋千架子下，手脚灵活地坐上去，便荡起来了。秋千架发出吱吱呀呀的声音，女童越荡越高。她的眼睛看起来很明亮，有时她会伸出手，好像试图去触摸高远的天空。

而年纪小些的男童则站在一边，一脸艳羡的神色。姐姐好厉害呀，他这样想，他心中亦是跃跃欲试的。他小心翼翼地迈出一步，却还是不敢告诉姐姐，自己也要坐上那秋千。恐惧让他只能扑扇着长长的睫毛，将姐姐的快乐用眼睛记录下来。

阳光如同融化的牛奶，流淌得到处都是，还散发出甜而慵懒的气息。男童握着双手，觉得“飞翔”着的姐姐看起来与平时格外不一样。她笑得开心极了，简直有些不真实。他觉得惶然失措，四顾时，见到花园里的植物都呈现出新鲜的面貌，深深浅浅的绿与初绽的花朵将这小小的一隅装点得格外梦幻。

而花园四周高高的墙，将这个小天地与纷繁的外面世界隔离开来。

在张爱玲的弟弟张子静的回忆录中，　就描述了这样一段场景。

在一个春日，姐弟二人在花园里玩耍。这如同飞翔一般的游戏，让她暂时忘了孤单与伤痛。

在张子静的叙述里，童年时期的张爱玲，难得有这样开心的时刻。大部分时候，她是寂寞的。虽然有弟弟与她做伴，但这个比她小一岁的男童并没有她的早慧。当她已经看懂家里的矛盾时，弟弟还懵懂无知，为了争取一枚糖果或一个小玩具而撒娇。

身体孱弱的弟弟，能够获得大人更多的宠爱与关注。而有着“天才”之名的张爱玲，却被打上了“懂事”的标签………既然懂事，怎么会絮絮叨叨地找大人麻烦，说一些孩子气的话呢？　童言无忌，却并不针对张爱玲。她知道自己应该默默地、乖乖地生活下去。

常人童年的旧光阴在回忆起来的时候，应当是笼罩着一层梦幻的光线的。但张爱玲却过得艰难些，懂得太多，正是她的痛苦所在。

张爱玲的父亲张廷重，在她四岁时，与兄长分家，迁往天津。在那里，他获得了一份官职。新的地方、新的生活，没有了兄长的管束，张廷重愈发地花天酒地。抽鸦片，周旋于舞女之间，是他津津乐道的事情。

张爱玲的母亲黄逸梵，也生在一个前清官宦之家。在幼年时代，她接受过纯粹的传统教育，包括缠足的摧残。但自幼的环境，并不能阻挡她对自由与女权、平等的追求。

向往自由与幸福的她，在与张廷重的婚姻中，并没有获得真正的幸福。她发现，自己的丈夫和那些男人并没有不同。也许常人看起来，他是温文尔雅的“翩翩君子”，但私底下却有着各种蚕食生活的恶习。这让心高气傲的黄逸梵难以忍受，她不甘心，自己从一个坟墓，走到了另一个坟墓里。

时间流逝