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第9部分(第3/4 页)

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rminator; 1984)、《终结者2》(Terminator 2: Judgment Day; 1991〕;蒂姆?波顿(Tim Burton)〔《阴间###师》(Beetlejuice; 1988)、《蝙蝠侠》(Batman; 1989)〕,以及罗伯特?泽梅基斯(Robert Zemeckis)〔《回到未来》(Back to the Future; 1985)、《谁陷害了兔子罗杰》(Who Framed Roger Rabbit; 1988)〕。20世纪90年代,很多成功的电影出自于好莱坞文艺复兴中这两波连续浪潮的导演:斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》(Jurassic Park; 1993)、德?帕尔玛的《谍中谍》(Mission: Impossible; 1996)、卢卡斯的《星球大战首部曲》(The Phantom Empire; 1999),以及泽梅基斯的《阿甘正传》(Forrest Gump; 1994)、卡梅隆的《泰坦尼克号》(Titanic; 1997),和波顿的《断头谷》(Sleepy Hollow; 1999)。txt电子书分享平台

第六部分 电影史(3)

主流电影的重新出现,也靠好莱坞以外的电影导演注入新鲜血液,很多导演来自海外——英国的托尼(Tony)及里德利?斯科特(Ridley Scott)、澳大利亚的彼得?威尔(Peter Weir)和弗莱德?塞皮什(Fred Schepisi)、德国的沃尔夫冈?彼得森(Wolfgang Peterson)、荷兰的保罗?沃尔哈温(Paul Verhoeven),以及芬兰的雷尼?哈林(Rennie Harlin)。在20世纪80年代和90年代,更多女性导演也在商业上获得成功,像是艾米?赫克琳(Amy Heckerling)1982年的《开放的美国学府》(Fast Times at Ridgemont High)和1990年的《看谁在说话》(Look Who's Talking),马莎?库利奇(Martha Coolidge)1983年的《山谷女孩》(Valley Girl)和1991年的《激情蔷薇》(Rambling Rose),还有佩内洛普?斯芬瑞斯(Penelope Spheeris)1992年的《反斗智多星》(Wayne's World)。

数字出身独立制片的导演也转移到主流中,与知名红星拍摄中成本影片。大卫?林奇(David Linch)从午夜电影《橡皮头》(Eraserhead; 1978)转入经典电影《蓝丝绒》(Blue Velvet; 1986),而加拿大籍的低预算恐怖片专家戴维?科恩伯格(David Cronenberg)拍过《毛骨悚然》(Shivers; 1975),以《死亡地带》(The Dead Zone; 1983)(图)和《苍蝇》(The Fly; 1986)赢得更广泛的赏识。“新新好莱坞”也从独立制片中吸收了一些少数族裔导演。王颖(Wayne Wang)是最成功的亚裔美国人,作品有《陈氏失踪》(Chan Is Missing; 1982)、《烟》(Smoke; 1995)。斯派克?李的《美梦成真》(She's Gotta Have It; 1986)和《马尔科姆?X》(Malcolm X; 1992),为年轻的非洲裔美籍导演引路,如瑞金纳?哈德林(Reginald Hudlin)〔《家庭派对》(House Party; 1990)〕、约翰?赛因莱顿(John Singleton)〔《街区少年》(Boyz N the Hood; 1991)〕、马里奥?凡?毕堡斯(Mario van Peebles)〔《纽约黑街》(New Jack City; 1991)〕,以及艾伦和艾伯特?休斯(Allen and Albert Hughes)〔《威胁2:社会》(Menace II Society; 1993)〕。

但其他导演还是维持独立,或多或少待在片厂的边缘。在《天堂陌影》(Stranger Than Paradise; 1984)和《不法之徒》(Down by Law; 1986)中,吉姆?贾木许(Jim Jarmusch)在充满飘零感的失败者中呈现出一种怪诞、零散的叙事。艾莉森?安德斯(Allison

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