第6部分(第1/4 页)

，焦点对准它，潘饰演的角色比较遥远。后来，利用长镜头和缓慢的推轨镜头将隔阂降到最小。到最后，当角色通过牢房的门沟通时，窗上倒影使观众同时看到两个人。

风格与观众

另外，观众与风格也有关联。虽然我们很少注意到这点，但是观众通常会期待风格。比如，期待一个有两个人物的远景镜头之后，能够切进更近一点的镜头；或某个角色走向画面的右方，好像要离开时，会希望镜头能跟着向右横摇；以及当人物开口说话时，声音部分能忠实地对上口型。

就像其他的期待一样，风格上的期待也源自我们对世间事物的经验（人们讲话不会像小鸟一样吱吱叫），以及对电影或其他媒体的经验。特殊的电影风格不但能够确立我们的经验，也可以修正，或是欺骗，甚至是挑战惯例。

第三部分　电影风格（7）

许多电影通过各种方式运用技术来达到我们的期待。例如，经典好莱坞叙事形式影片或类型片的惯例，提供了相当稳固的基础，不断增强观众以往的期待；其他电影则不断要求我们调整已定型的惯性。如基顿的《我们的好客之道》，让观众习惯去期待他会用深焦画面来处理人物之间的焦点，而让？雷诺阿（Jean　Renoir）的《大幻影》（Grand　Illusion）则重复运用类似的镜头运动，来塑造观众特定的期待。不过，其他影片会用非比寻常的技术呈现画面，若要了解它，我们必须用这些陌生的技巧来构组在新风格上的期待。爱森斯坦（Sergei　Eisenstein）的《十月》（October）中的不连续性剪辑手法，或布烈松的《死囚越狱》中精密的画外音运用，都要求观众注意他们在风格上的处理手法。

换句话说，导演不仅指导演技、领导工作人员，还必须引导观众的注意，以及诱发观众的反应。而就在这些技巧上不同的选择与决定当中，导演影响了我们所看到的内容，以及反应的方式。

所以，风格指的就是电影组织技术的形式系统。任何一部电影都需要通过不同的电影技巧来制造风格的印象，而电影工作者将在历史环境条件的限制之下，对这些技巧作出种种选择。因此，我们也把“风格”这个词的含义延伸出去，用来描写个别或群体的电影工作者使用电影技巧的特征。观众可能会忽略电影的风格，但是，风格对我们的观影经验绝对有重大的贡献。

分析电影风格

身为观众，我们感受得到电影风格的效果，却很少注意到风格本身。如果要了解风格是如何促成这些效果的，就必须比平时更谨慎地去听、去看。因为前面四章已经指出了该如何注意到电影中技术的特色，现在，我们可以进行分析电影风格的四个步骤。

第一步：决定该片的组织结构

Step1　：　Determine　the　Organizational　Structure

首先，了解这部电影是如何被组合成一个整体的。如果它是叙事电影，那么我们就用第三章所讨论的原则来分析它，亦即它的情节（plot）会提供故事；它本身的因果、时间与空间关系的设计；从开场到结束有显而易见的模式；它可能使用平行对照（parallelism）；并依需要在不同的段落选择限制型（restricted）或非限制型（unrestricted）叙事手法（并非所有电影都会叙述故事。我们在第十章会讨论到其他不同的形态）。

第二步：辨识显著的技巧

Step2　：　Identify　the　Salient　Techniques　Used

分析者会将第四至七章所提过的技巧找出来，这些是大部分观众会忽略的——色彩、灯光、取景、剪辑、声音等等。一旦发现这些元素，就可以判别它们的技巧——例如，是与剧情无关的音乐（nondiegetic　music）还是低角度取景（low…angle　framing）。

但是，这些只是开始分析的第一步，分析者还必须培养出一双看得出显著技巧的锐眼，那很可能就是在影片中被大量运用的技术。例如，《波长》（Wavelength）中缓慢扭曲的前进式镜头运动，以及在《十月》中的快速剪辑，都引发观众的注意去进一步留心观察。

此外，对于显著的界定也取决于该分析者的意图。比如，如果分析者有意呈现电影风格是制作电影的某种典型途径，则可以集中说明技巧如何顺应风格上的期待而出现。《马耳他