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麦党雄工作室的监制制度已经不复存在，只剩下逐步走向成熟的导演中心制。

正是这个制度，在这些年里吸引了不少来自日本和韩国等地的导演。再加上其他职务在这里的受重视程度，外国影人们更是纷纷前来这里，这其中还不乏欧洲导演，譬如那位卢&#8226；贝松便已经在魅影的投资下在香港创办了一间电影制作公司。这亦正是萧然有信心能够在大陆拒绝港片之后，能够让港片迅速转型的原因之一。

在这样的情况下，港片的风味可谓是各不同之处。这让萧然不得不思索，好莱坞是将美国中层阶级那一套自由和民主推广开，依赖着这一套在全球获得地位的，尽管现在好莱坞影片在海外还斗不过香港，可这种类似的文化和格调是必备的，起码得具备类似的核心文化才行。

港片的核心文化是什么？没人能够给出答案，因为任何答案都不尽正确，唯一一个稍接近的快餐文化亦已经被萧然扑杀在襁褓之中了。那港片应该具备什么样的核心文化？这是萧然思考的东西，在文化和出版方面，他都已经铺好了路，足以让观众接受东方文化的路，现在唯一欠缺的就是核心文化了。

一个地区或者国家的电影没有核心文化的后果是什么？只瞧瞧欧洲电影便可知道一二了。若是没有衡量出拥有足够影响力，或者不如说是感染力的核心文化，那将是怎样呢？印度电影在当地绝对够火了，走的是印度本色文化，可却几乎没有冲出过本国。

这很简单，这种核心文化，不仅要自己能够适应，还要其他国家和地区的人能够适应。若是没有，那萧然为港片所做的一切都将是白费，因为那一切都只不过是在宣扬民主和自由罢了。

不过，民主和自由这套把戏不一定只有美国才能够玩，大家的定义不同，那内涵自然就不同了。中国文化的精髓在什么地方？儒或者别的？

萧然想，无论是什么都不要紧，关键在于，华语电影必须得学会包装，以民主和自由来包装完全属于自己的文化，把这些都推广出去。而当人们接受了它，那么就意味着接受了一切。

瞬间转过无数念头，萧然微笑望着众人淡淡的说：“我们要以民主和自由来包装中国文化，让它形成一种时尚，那么，到那时候公司就是在真正意义上的统治了全球！”

第二百六十六章　再战戛纳

在魅影集团的某个大房间里，那不是寻常人能够进得去的，那里被魅影的员工称之为荣耀之门。那里摆着许多奖座，而且这其中还没有包括那些被影人们带回家的奖座。

第一座是张婉葶的《秋天的童话》为魅影拿下的最佳影片奖座，这个奖座摆在了最显眼的位置，只因为它宣告了魅影帝国的诞生。最佳影片是集体的功劳，亦是魅影公司唯一能够获得的奖。

这其中亦不乏一些影人捐出来给魅影公司的奖座，譬如萧然便把自己获得的第一个金像奖奖座捐了出来。这个房间里有着大排的奖座，单是金马和金像奖便各有几个之多，由1987年，魅影公司只漏下了三届金马最佳剧情片和两届金像最佳影片。

除了金像和金马以外，还有三届亚太电影节以及一届东京国际电影节里的大奖。而且，在柏林电影节上，魅影亦拿过金熊和银熊各一个，张蔓玉及林清霞，还有发哥都在上面封冠了，去年拿下金棕榈的《霸王别姬》。粗略数算一下，这个荣耀之门里的奖项竟是不低于十四五个。

而在一面光洁的墙壁上，则清楚的记录着每一次魅影影片获奖的记录。若是我们仔细欣赏，便可发现魅影影片拿到的奖在这几年时间里，大大小小加起来竟然已经超过了一百多个。

而这一次，萧然出征戛纳，能不能为魅影的这个荣耀之壁增加什么容光呢？没人预料得到，就连萧然亦是如此。无论如何，这一次出征法国，已经在全港掀起了又一轮的热潮——他们都在拭目以待，想欣赏这位才华横溢的超级富豪再一次的精彩表演。

这显然是件很有趣的事，当初萧然是想打开国际市场才去的，而现在却是为了自己，为自己属于自己的荣耀才去的。因为，魅影现在不需要再打开了，国际市场早已为魅影敞开大门。

唯一让萧然感到沮丧的是，法国终于在戛纳开始之前推出了进口电影的限制条例。法国在欧洲电影里，绝对是一个重头戏了，如今魅影逼得法国不得不出台这样的条例来保护自己的电影，已经十足骄傲了。

可惜，萧然不为此感到什么骄傲。这样一来，魅影就不能再无限制的向法国发行影片了，唯一幸运的就是，这玩意伤害到的不止是