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这首政治讽喻词，内容深刻，形象鲜明，情趣生动。讽刺词并不多，但艺术上很有特色，通俗、有风趣，寓深刻的哲理于浅显明白的语言之中。（贺大龙）

红林檎近·高柳春才软

周邦彦

高柳春才软，冻梅寒更香。暮雪助清峭，玉尘散林塘。那堪飘风递冷，故遣度幕穿窗。似欲料新妆。呵手弄丝簧。冷落词赋客，萧索水云乡。援毫授简，风流犹忆东梁。望虚檐徐转，回廊未扫，夜长莫惜空酒觞。

又风雪惊初霁，水乡增暮寒。树杪堕飞羽，檐牙挂琅�２畔裁哦严锘��上у棋蜗�小＝タ吹椭耵娣�Ｇ宄卣俏⒗健２藉烨缯�茫�缦�矸交丁Ｃ坊�屠洌�ねだ慈氡�獭６郧吧胶崴兀�钤票渖��疟��俑叽�础�

周邦彦（1056…1121），字美成，钱塘人。所著词名《清真集》，又称《片玉集》。宋徽宗时，提举大晟府（当时最高音乐机关），讨论古音，审定古调，亦自度曲。陈郁《藏一话腴》说：“美成自号清真，二百年来，以乐府独步，贵人、学士、市儇、妓女、皆知美成词为可爱。”这可见他的词的普遍性。至南宋亡，元曲代兴，词调衰微，而清真词还有人传唱着。

他的词技巧很高，不论长调、小令，而长调尤见工力。南宋诸词家，除辛稼轩一派外，大都是学清真的。这影响直到晚清和民国初年。后世评家或称之为“集大成”（如周济），或比之诗中老杜（如王国维），虽言过其实，然亦可见周词在词的发展方面关系之大。

周词有缺点，如思想性不高，词藻太多，反映当时现实较少等等；但北宋的词本多为歌唱而作，一般地说，词家都是那样的，亦不能独责清真。

《红林檎近》两首写雪景，由初雪而大雪，而晴雪，而再雪，

两首可作一篇读，文笔细腻，写景明活，在清真长调中也是突出的作品。

这两篇虽没有题目，分类本都归入冬景，其实该有题目的，当然不必一定写出来，一咏春雪，一咏雪霁，且紧相衔接，如画家通景一般。殆取李义山《对雪》、《残雪》两首相连的成格。痕迹显明的如本词第二首的起句，作：

“风雪惊初霁”。

李诗《残雪》第一句是：

“旭日开晴色”。

起笔接上文完全相同，本词两首的布局固当从玉溪诗出，唯文词不相袭而已。

《红林檎近》第一首：“高柳春才软，冻梅寒更香，暮雪助清峭，玉尘散林塘”，点明了春雪、梅雪。唐王初（一作王贞白）春日咏梅花诗曰：

“靓妆才罢粉痕新，递（一作迨）晓风回散玉尘。若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。”

玉尘的出典固不止此，却从此取意。不过王诗重在梅而雪只带说，周词重在雪而梅只略点。

第二首：“树杪堕飞羽，檐牙挂琅�薄！胺捎稹奔彻鸥罅��掖时咀鳌懊�稹薄０闯略���⒈疽嗟弊鳌懊�稹保�鳌胺捎稹闭叻浅卤局�伞３伦⑺担�

“韩愈雪诗：‘定非燖鹄鹭’，堕毛羽也！‘真是屑琼瑰’，琅�钡么擞嘁狻！背碌囊馑迹�路鹚担籂@鹄鹭一定会掉了许多羽毛；下雪呢，不比燖鹄鹭，却也掉下羽毛来。周词“琅�彼涓���扒砉濉辈煌���际切┱浔Γ�淖炙浔穑�馑疾灰欤��运怠袄奴当得此余意”。

这样看来，陈本自当作“堕毛羽”。毛羽与琅�晕模蝗缱鞣捎穑�弦蛔直悴簧醵浴Ｗ⑽牡摹岸槊�鹨病保�北曜鳌�槊�稹�病薄！岸槊�稹奔闯伦⑺��艽收�模�本菀愿亩��

我从前读清真词，读到两处很有些疑惑。其一即见于本词第二首：“梅花耐冷，亭亭来入冰盘”，似乎梅花亭亭地走到冰盘里去。这很奇怪，必有出典；若无出典，他似乎不会这样说。但陈元龙本无注。

又一见于有名的咏梅花的《花犯》：“冰盘同宴喜”，一作“冰盘共宴喜”。陈本在这里有注了，引韩愈诗：“冰盘夏荐碧实脆”。这等于说青梅就酒。且看《花犯》这段的全文：

“去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜；更可惜雪中高树，香篝熏素被。”

分明是雪里梅花，如何是青梅煮酒呢。陈注虽扣上了“冰盘”两字，却不合词意。即照他注释，也跟下片的“相将见脆圆荐酒”（我以为才应该引这“冰盘夏荐碧实脆”）重复了，尤为不妥。陈注本条既误，因此也就等于没有注。

但这两条的确应该有注，且似出于同一来源。如陈徐陵春情诗曰：

“风光今旦动，雪色故年残。薄