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仰天浩叹之余，眼前的景物倍感凄凉。君不见，石阶上古松横斜，崖边久已绿苔遍布。繁华消歇，游人罕至，何等萧条！“松斜”二句，笔极老苍，心极凄黯，逼出结句：“一片清愁”，来点破情怀。“清”字是浓情淡写，显得含蓄醇雅，可用以概括上片之意境。

换头一笔宕开，以“回首”二字领起，由景入情，直抒故园情思。“几魂飞西浦，泪洒东州”是就前一句“归梦”展开。作者自注：“（蓬莱）阁在绍兴，西浦、东州皆其地。”几，几度。词人虽原籍济南而生于富春，遂以江南为故乡。“魂飞”、“泪洒”且以反问句式出之，益见其萦怀之深、念想之切。至“故国山川，故园心眼，还似王粲登楼”诸句则由故乡而故国，加深一层申说。品味词意，词人盖以旧朝士大夫自命，然则故国亦指宋朝故土。“故国”二句句法高浑，含悲凉之意于无限。王粲是汉末建安诗人，避乱荆州时，尝作《登楼赋》以表达忧国怀乡的情思。草窗以王粲自比。“最怜他”十五字依语义当一气读来。秦鬟，指绍兴的秦望山，秦始皇曾经登临，又以山形颇肖妇人鬟髻，故有此称。鉴湖而称作妆镜亦承秦鬟的形象而来，也为绾结上文之“鉴曲”。这种拟人手法的运用增加了亲切之感和缠绵眷顾之情。河山虽好，国不复国，登高四望，徒增苦恨而已。“何事此时游”一句饱含怅惘、感慨、凄伤种种滋味。而以反诘语气出之，弥增兴亡之恸。

“为唤狂吟老监、共赋销忧。”句中“狂吟老监”指贺知章，曾为秘书监，自号四明狂客。以楼近鉴湖而忆及古人，自然贴切似信笔而来。“销忧”用《登楼赋》“聊暇日以销忧”句，亦回顾前文“王粲”句。这歇拍两句以毫健之笔，将心中摆脱不尽的孤寂悲苦喷泻而出，感情的发展达到高潮。

这首词通篇忧思甚深，但表现得比较曲折蕴藉，又能处处照应，造语工丽。戈载《七家词选》谓周词“尽洗靡曼，独标清丽，有韶倩之色，有绵渺之思，……于律亦极严谨。”此词可以当之。（周笃文、王玉麟）

法曲献仙音

吊雪香亭梅

周密

松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。叹花与人凋谢，依依岁华晚。共凄黯，问东风、几番吹梦，应惯识、当年翠屏金辇。一片古今愁，但废绿、平烟空远。无语销魂。对斜阳、衰草泪满。又西泠残笛。低送数声春怨。

此词是宋亡后词人游观故苑时所作。雪香亭位于杭州清波门外的聚景园内。此园中植红梅，是南宋孝宗筑为高宗致养之地，以后累朝游幸。岁久芜圮，宋亡后亭匾无存。高似孙有《游园咏》道：“翠华不向苑中来，可是年年惜露台。水际春风寒漠漠，官梅却作野梅开”（《武林旧事》、《梦梁录》）。周词题曰吊梅，也是借以寓寄兴亡之感，充满了遗黎之悲。

“松雪飘寒，岭云吹冻”，起笔一组工巧而自然的对句，点出天气，勾画梅亭的寒景，已透出凄怨之音。一个“飘”字，一个“吹”字，并见出体物之细、炼字之精。紧接着，“红破数椒春浅”一句揭示所咏之物。在料峭的寒风中，含苞如椒的梅花又绽出了几点红色。“红破”带出饱满的生机。梅花预报了春的到来。自然之春方始来临，而人事之春却早已消歇了。这是运用反衬手法，被衬托者便是下面“衬舞台荒，浣妆池冷”的残败景象。衬舞台、浣妆池疑是聚景园中旧有之池台，尚可令人想见当日歌舞管弦之繁，红拥翠簇之盛。奈何“市朝轻换”，良辰难再，如今这里只剩下荒凉的舞台，冷寂的妆池了。唯有那红梅依旧花开花落……。念及于此，作者怎能不感到“凄凉”呢？句中“荒、冷”诸字形象地写出了物是人非之变。“轻换”是用淡笔写浓情，加重了哀痛，又有世情遽变，恍若梦幻的感觉。三句中，前两句开，后一句合。“叹花”两句折回雪香亭梅。词人为家国之恨忧思郁结，愁损年华；那红梅有知，似也同其哀感。这里，物我交映，彼此相怜，把伤国自伤，寂落无依的情感深沉地吐露出来。梅花初放，而诗人却想到了它的凋谢，则亡国之人的心绪可知，悼伤故国之意如见了。

过片“共凄黯”三句近承上文之“凋谢”，远接篇首之“飘寒”、“吹冻”，是词论家所谓岭断云连的“提空之笔”。上片题面已足，此处又反复申说，以尽其意。“问东风”，是满腔悲愤无可告语之状，益见悲凉。“几番吹梦”，言恋恋于前朝，其情不能自己，至于梦魂牵绕；一梦觉来，更是凄伤惆怅无限。“应惯识”者，当就老梅而言，谓今日之梅“应惯识”当年之“翠屏金辇”之盛时车骑。屏、辇意从前文