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们翻箱倒柜，拿出最贵重的衣服，因为公共场合的衣着是关涉到个人和社会声望的大事。

在家里还有其它许许多多的自由。伦理学家说教道，家居服饰，尤其是在家人团聚的客厅，应该穿得整齐完好，但实际上，在某个特定时刻，坦胸露膀甚至*出现在客厅里并不令人惊讶。睡觉的时候，人们有时候穿内衣，但也很有容易脱得*裸睡，原因仅仅是因为房间里很热。早上整理床铺或起床的时候，女人们打开窗户，让清凉的晚风吹进来，她们不会担心睡在旁边的小女儿被她们的邻居看到。在炉子前（她们没有穿内衣），女人取暖或烤干雨水，男人们则脱掉裤子坐在炉膛边烤火。萨凯蒂建议，在这种情况下要小心躺在凳子底下的猫，它们很容易把某些下垂的东西当成玩具。

家庭生活可能简单而不拘礼节，但这并不意味着没有快乐、没有生机和毫无色彩。家庭里鲜花满簇；在反映十四世纪和十五世纪的佛罗伦萨和锡耶纳的绘画中，经常能看到插满鲜花的花瓶，装点着桌子和书柜或放在窗台上。在洛伦泽蒂和马萨乔的壁画中，经常能看到挂在窗户上的鸟笼里有很多鸟；笼子里的鸟是送给有病的孩子密歇尔？维利尼的礼物，以便让鸟儿的歌声使他高兴起来。（年轻的人文主义者用完美的拉丁文表达了这种场景）。家庭里还有各种宠物：好玩友善的猫；狗；甚至还有鹅（阿尔贝蒂认为，鹅很善于看家）；最后还有熊，在马萨乔的油画中，它们在屋中的壁架上做杂耍。txt电子书分享平台

家（11）

如果富有，人们可以给房子增添更多的装饰，增添一些比较耐用的东西，如在主要房间中添置些挂毯或壁画。自1390年代后热那亚人的财产清单中，经常提到挂毯（但没有详细描述），这种风尚一直持续到十五世纪。在热那亚，还有“帆布油画的房间“（在十五世纪晚期曾经提到），帆布上绘有各种类型的画，挂满整个房间，主要在卧室。织锦和挂毯在十四世纪早期的佛罗伦萨相当风行。小的挂毯用于桌子、椅子和长凳，甚至在私人房间也使用。更大的挂毯，包括真正挂在墙上、床头板，甚至门上的挂毯，经常保存在箱子里，只有节日里才挂出来展示。纺织品也用于装饰漂亮的衣服，还有化妆品、珠宝和其它玩意儿。

正如在但丁诗集《新生》（Vita　nuova）所反映的，费用相对低廉的水彩壁画和蛋彩画作为挂毯替代品，从十三世纪已经开始使用；它们与私人生活紧密联系在一起，是私人生活无时不在的旁观者。我们看到，标准的和价格低廉的图案，——如简单的几何形图案（彩色方格形、菱形等等）——被拼凑在一起，抑或用比较复杂的*图案和更复杂精致的皮毛品（松鼠皮或貂皮）。这些图案，有时候被画在整面墙壁上，也有时候被用于装饰错觉画派的墙壁挂式装饰物上。由于壁画绘制流行和便宜，使得它变成了内院、楼层（十三世纪晚期博皮的托斯卡纳城堡就是这样）、会客厅、凉亭、甚至厕所的主要特征。

在真正富足之家里，才能更充分地实现壁画这些花样繁多的用途，在他们的房子里，用壁画装饰的场景早在十四世纪已经非常普遍。流行时尚的图案包括：被优美地描绘在各个画板上的树木；鲜花怒放、鸟儿嬉闹的花园；甚至有各种人物活动，描绘体育运动、狩猎或其他贵族娱乐活动的场景。一个房间可以张挂好几种不同主题的绘画。被完好地保存并修缮的达万扎迪的房子，为我们提供了极好的共涵盖三代人的样板，从十四世纪晚期综贯到十五世纪。大厅和两个卧室，在房子中是惟一完全装饰的房间，都有精美复杂但很容易绘出的几何图案，这些图案覆盖了八英尺高的墙壁。再上面是一条八英寸到一码宽的带子。在大厅的中楣是一幅带有鸟儿的棕榈树图案，其背景色是蓝红交替。其中的一个卧室，中楣图案上面也画了很多树，每棵树上都画了很多图案。在另外一个房间，中楣上的绘画讲述了城堡主维尔吉的故事，这个故事发生在到处是鸟儿的森林里，这些半圆的拱顶之下，还绘有法国兵器。总之，家庭越富有，装饰也越复杂，这些装饰根据据居住者的兴趣和爱好不同而有所改变。

蓬勃发展的私人生活。明智的家庭主人很注意储存储备品，以免任何至关重要的日常必需品供应发生中断。如果遭遇天灾或政府当局赈济失位，私人家庭必须有应对打击的手段。资产阶级日常生活常识的模范人物——切塔尔多？保罗；　十四世纪时就此评论说：“手头经常要储存可以供两年使用的小麦……油的储存也是这样。”　当然，穷人无法遵循这种防灾信条，许多农民，尤其是在灾荒年份，不得不在麦