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整整30年后，身为校友的杨德昌，根据这个震惊一时的事件，拍摄了《牯岭街少年杀人事件》，以此记录了曾经动荡的年代和那个走向歧途的少年。

随着“小猫王”探监时送给小四的那盒磁带，被监狱人员扔进垃圾箱，小四的青春就以这样的方式被现实无情地抛弃。

身为旁观者的我们，看到此情此景，难免在心里打上了一个大大的问号：究竟这起惨案是由谁造成的？是小四吗？

小四还只是一个孩子，不管是从生理还是心理上都是稚嫩的。他的生活本该是风平浪静的，就像我们每个曾经上学的人，来往于学校、课堂、家庭三点一线之间。只要心无旁骛、好好学习、成绩名列前茅就OK，其他的事情都不用你去担心和发愁。

然而，自从认识了小明，小四便介入到他从前很少接触到的世界——那就是真实的社会，而小明就是现实的化身。

当然，小明的放荡也不是没有原因的。从小就过着寄人篱下的贫穷生活，使她的内心充满了阴影，缺少了基本的安全感，因此她只有不停地变换着男友，寻求内心的慰藉。

青春期的她早已显露出成熟女人的味道，言谈之中总是透着淡淡的世故和浅浅的虚荣，也许只有对她痴迷小四没有看出来，或者说他不愿意看出来。

小明和小四其实是一样的，她的悲剧也不仅仅是个人造成的。她所有的挣扎、暧昧和迫不得已，都是为了符合这个时代的需要。她完全顺应着这个时代，虽然小四的出现曾经让她动摇和犹豫过，但是最后小四还是没能改变她。

她始终还是摇摆不定：哈尼无法改变她，小四也无法改变她，她其实已经被这个世界同化了，在一个错误的道路上越走越远。

在我们身边当然不乏这样的女生。她们或在舞厅的吧台上醉生梦死，或在不见阳光的地方出卖着自己的灵魂。对于她们，我们不免叹息和扼腕，更要提醒后来者：

任何打击都不足以成为你堕落的借口，即便你改变不了这个世界，你却依然可以改变自己，选择一条正确的道路永远走下去。

与现实的小明为了生活而选择堕落不同，小四只是活在理想世界中的孩子，因此两个人的悲剧似乎早已注定了。

小四最好的朋友小猫王，曾经这样评价小四：“你不要看他（小四）是个好学生，你如果惹了他，他会和你玩真的！”

小猫王看得很准，小四的确不是混社会的人，混社会的人没有所谓的原则和“不可以”，他们圆滑世故，懂得现实世界的游戏规则，就像罗大佑在歌里唱的那样：

“这个世界有着它独特的游戏规则：你对我笑一笑，我跟你握握手；脸上你看不到，心中要算计好；好像是为大家，其实是为自己；有时候你会输，有时我会赢；最高原则是有自知之明，最少投资多一点收获；别说你不在乎，别说你死要面子，我们的目的可能都一样……”

《牯岭街少年杀人事件》：不要幻想中（3）

从中我们不难看出，现实的人们顶多只是气急败坏、虚张声势，很少会主动做出傻事。真正主动杀人的人，都是生活在现实之外的，他们是愤青、是“无知者无畏”的文盲，当然还有像小四这样不懂现实的无辜少年。

正是对现实的茫然和不知所措，小四才错误地将自己全部的希望都寄托在小明身上。当最后的希望破灭之时，他也只能亲手埋葬自己。小四的悲剧就在于现实经验的缺失，在于他无法正确地理解环境。他的天真善良与这个现实是格格不入的，和小明的想法也是格格不入。

小四第一次见到哈尼的时候曾经说：“如果你写封信给小明，就不会发生这么多的事。”他以为小明如果知道哈尼的讯息后，就不会和别的人好。然而，在哈尼之后，小明有滑头、小虎和他；在他之后，小明还有小马，也许还会有小杜、小王，总之小明就是这样现实的女孩——错了，是女人。

“爱情是这个社会压力中最好的、最阴险的、最有效的工具。”德意志的鬼才导演法斯宾德（Fassbinder）似乎早有预言，而小四正是死在了现实社会的一个陷阱之中，那就是功利的爱情。

当他最后试图通过“这个世界上只有我能保护你”这样稚嫩的话语，向小明最后一次表白自己的时候，他才发现从一开始他就是错的。但此刻他的内心早已打上了死结，所以只能用自我毁灭的方式终结了青春。

看到小四和小明的悲剧，我真想对所有处于青春期的孩子们说一句：

这个世界根本不需