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笛你情我愿，没什么可批的，绝对是马伊太丑如凤姐，所以被出轨了吧？凡婚姻破裂，马伊问题也少不了。

这特么叫什么逻辑？

你支持你家里姐妹去东*莞讨生活吗？

长这么漂亮，为什么不下海？

靠！

这夫妻俩的经纪人危机公关做得奇差无比，说想过普通人的生活。这就隐含了一个预设前提，普通人家的老公是可以在老婆孕期出轨的！

还有人喷踢爆时间的南都娱周刊，说什么不该曝光人家？

说媒体残害人家的生活，说为了销量不择手段。

南都娱乐周刊能不被收买，好不容易有节操了一次，你们还不满意？

所有指望着在娱乐圈找到爱情信仰和人生三观的朋友就像在av女优堆里找处女一样你们天真的有点儿假！

这事也给许辉一个教训，千万要谨慎！

嗯，他准备瞒一辈子…

甚至在新西兰买了一大农场蒙大拿大冷了，不适合居住。

番外十

《同桌的你》五一档上映，说实话，这部电影太模式化了，国产青春片法宝：早恋＋出国，顺便还有结尾的那句：我们都败给了现实…

话说文彰在《裸婚时代》里的那句台词可真是响亮：现实打败爱情！

广泛运用于各式国产电影里。

《前任三》、《后来的我们》归根到底就是一句话：现实打败爱情…

从这个角度讲，金鸡奖把最佳新人导演颁给文彰绝对是实至名归！

《同桌的你》第一稿剧本是矮大紧写的，背景是那个“冬天戴手套牵手都会脸红的时代”，更符合60年代的感觉。而且剧情设置过于残酷，结尾是男一号进监狱，女一号跳楼，男二号出家。

这样的故事当然更有味道，可惜，观众在朝着低龄化发展，年轻的观众人群越来越多。

八零后、九零后对特悲惨的故事普遍无感！

而且青春片哎，拍给八零后看的，当然要符合我们的时代感！

果断更换了导演、编剧，换成了八零后的导演…

这一点做的很对，电影项目成立的时候，首先要考虑面对的阶层，如果你想拿奖，那就往人性的路子上走，故事设置的越悲惨越好，最好主角是神经病，如果面对的是观众，那就别整那么多我们不感兴趣的东西。

王晓帅《闯入者》巨亏，他抱怨市场，抱怨院线，现实活生生把一个‘艺术家’逼成了祥林嫂…

回到《同桌的你》，首先可以肯定，《同桌的你》绝对不是一部普遍意义上的不错的电影，无论是演员的表演还是作品的逻辑、剪辑，充满了问题，但是它是很工整的结构形式！

以浮光掠影的方式把80前的过去20年笼统的讲述了一遍，同桌，初恋、打架、小虎队、铁皮玩具、画着李雷和韩梅梅的英语课本、大白兔奶糖、高考、游行、**、911、开房、堕胎、兄弟、女人、情敌、出国、分手、结婚、怀念青春…

我们的观众在影院看到这玩意就够了！

在加上《同桌的你》传唱了二十年，矮大紧压箱底的东西，票房大卖可以理解。

这部片子，辉文出资百分之六十，主控发行…

……

我时常怀疑，我们的导演为什么拍不好青春片？

很多人跟我一一样，经常为了寻找一句话去看整部电影，比如天使爱美丽中：没有你良辰美景可与何人说；

又比如开往春天的地铁里：我不知道自己怎么了，我只是在这一刻突然很想她；

再比如王家卫的很多电影，《东邪西毒》、《重庆森林》、《春光乍泄》。

前两天看到了这么一句话：某天，你无端想起一个人，她曾让你对明天有所期许，但却完全没有出现在你的明天里。

是来自《再见金华站》，豆瓣一搜，分数挺高，微电影…

再搜一搜导演，毕鑫业，出生于1990年1月18号…

啧啧，同样是姓毕的，某位磨了十二年给观众带来了一坨狗屎…

毕鑫业，代表作《一起同过窗》，《一起同过窗》我是知道的，本着对国产影视剧的深恶痛觉，一直没有勇气点开，看完《再见金华站》觉得，确实需要找个时间好好看一看了。

《再见金华站》是一个普通到极点的作品，估摸着整部作品的成本都没到一万，微电影嘛，又是毕业作品，可以理解。