第3部分(第3/4 页)

是16倍的速度看《大话西游》。

突如其来的相声新偶像（3）

但郭德纲不同，他虽然许多作品都是老段子，但他也有创新，这种创新源于智慧和用心。他的相声真正做到了剧场艺术，而他对传统相声的恢复，也让我首先知道传统相声好在哪里，让我更想听相声，更关心曲艺。

一个人带来的一种机缘

以前的吉祥物都是家畜，突然间换成野生动物了，所以大家就感觉很新鲜，郭德纲相声的出现和这个是同一道理，但是对于野生动物来说，成为吉祥物未必是幸运，因为它还要丧失生命，所以对于郭德纲来说，他的相声成为时尚肯定对他是一种考验，而不是一个幸运。以前的相声都是电视里那些明星们，如侯耀文等。突然间在剧场里听郭德纲说相声，感觉很好。但是，郭德纲这样受到追捧不一定是好事。这肯定是对他的一个考验，而不是幸运。

相声和话剧的复兴有着很多的相似点，它们都有过三次很红的时候，第一次骂袁世凯，第二次骂日本帝国主义，第三次骂四人帮，这三次都是大时代带来的文艺复兴。而郭德纲这次的意义在于他是一个领军人物，一个中兴族，是一个人带来的一种机缘，而不是一个大时代的变革带来的机缘。郭德纲相声的意义还在于他说的是世俗中的真悲喜，有太多的文艺形式让我们挖掘不到世俗中的真悲喜，让我们感觉不到真有可乐的事情，也真有可感伤的事情。

最大的好处是一种启蒙

另外，听他相声最大的好处是一种启蒙，之所以说是启蒙，是说人们关心自己的情绪，知道什么事让自己高兴，什么事让自己不高兴。让每个人发现自己的情绪有意义。所以，他们会捍卫自己高兴的权利，不管是什么，都不可以阻拦，这种依恋可以形成很大的力量，让每个人在文化消费中，真正可以自主选择。郭德纲的成功有三点：一是天赋；二是实战演习的机会一直延续了下来；三是年轻，经得起各种跌宕。梁左对相声的贡献是他可以把苏联的一些小小说拿过来，郭德纲的相声里面也有，他不是像宣读贺电似的那样直接拿过来，而是把它咀嚼了，有他的性格在里面。这说明相声到一定的清晰和锐利的时候，可以和其他艺术形式相借鉴了，这在以前是很少的。郭德纲自己也说，我们这帮人的小算计、小委屈、小窝囊、小幻想，马三立走了之后，还有谁管，还有谁替我们说？另外，郭德纲的相声，骨子里透着史诗感，有小小的野心，如他的《八大改行》。所以他对相声的改动，不只是一番拆洗一番新，他不只是为自己这一场相声的效果而改动，他是为了相声不白白度过这个时代。

郭德纲心里特有数

再一点，蓝领白领之所以都能听郭德纲的相声，个别人是追求时尚，但是也有一直听他相声的人，这说明了一个道理：欢乐面前无论蓝领白领每一个人都是等糖吃的孩子，每一个人都需要有放松，有解构，有宣泄，有激扬，而这些东西都是郭德纲的相声带来的，所以从这点上来说，时尚与不时尚的人、先来的人、后到的人，他们都是向心在这一点上的，他们都需要这种释放，需要这种信任，就是你说的话，能得到我心中的那种信任。所以我不太担心郭德纲会被捧杀，我觉得他心里很明白，并且很重要的一点，他看到过很多文艺界的新秀们被捧被包最后死在他眼前。他已经知道，真被媒体和主流文化册封之后，就像金斯伯格70年代成为大学教授又能怎么样？所有那些叛逆的领军人物真给他们一个沙发排排座，文学史上有位置的坐下就比自己站着矮一头，郭德纲不会吃这个哑巴亏，大家怎么册封他，对他没有关系，他心里特有数，他知道，靠纸面红红不了多久，面对面的空气传播就跟病菌似的，他还是相信面对面的东西，所以他不会犯太大的糊涂。

郭德纲为传统和现代搭建了桥梁

袁鸿（戏剧人、原北剧场艺术总监）

几年前，在一些茶楼我看到了郭德纲的演出，便喜爱上他的作品。我们觉得他是个真正做相声的人，而且他将传统和现代之间搭建了很好的桥梁，所以我们也经常帮他宣传，在网上发些帖子，让朋友来看他的演出。这是个真正全身心来做相声的人，很让人敬佩。而且像史航所说，听他的作品确实能让人泪流满面，因为他用幽默的形式反映了小人物的辛酸生活，小人物的梦想，让我们都感觉和自己的生活很贴近。我认为，他的相声不但赢得了80年代的观众心，也赢得了70年代的观众心。我也希望他这两三年好好修炼，更平心静气，这样他个人还能有更大的提高。

郭德纲之所以成功，