第23部分(第1/4 页)

械酱蟪鞘欣锊呕岬玫礁�嘟涣骱褪头牛�墒堑蔽艺嬲�吹酱罅��矣种�溃�露涝�词怯篮愕摹Ｎ沂撬担�搅舜罅�院螅�涑闪瞬槐蝗魏稳巳鲜兜囊桓鋈耍��侥歉鋈禾謇锉撸�约核坪跸�Я耍�易约耗橇侥攴浅Ｍ纯啵�谕纯嗟敝形倚戳恕缎�砩阶�贰Ｆ涫怠缎�砩阶�氛飧鲂∷档墓顾己托醋鳎�透�夷谛牡恼庵滞纯嘤泄兀�揖醯迷谖曳浅９露赖氖焙颍�Ｍ�谛挠幸桓龆�魅梦椅屡�Ｔ谙缦碌氖焙颍�瓮��牵�苯�且院螅�志醯美硐朐谙缦拢�醯媚芪屡�谛牡牡胤交故窍绱澹�俏叶嗄晟�畹南绱濉Ｋ�裕�业摹缎�砩阶�肥谴�哦韵绱宓幕衬罾葱吹模�蛭�庵只衬钐�薮罅耍�谛牡恼庵挚释��薮罅耍�倚吹煤苡屑で椋��∏∈且蛭�庵旨で椋�鞫�宋叶嗄昀聪绱迳�畹奶逖椤⒏惺芎驼�龆�韵绱迳�畹娜现��刮以谛醋鞯敝校�涞妹挥薪谥啤Ｏ衷诨赝房矗�缎�砩阶�肥且徊恐β�嵘�淖髌罚�蛭�以谛醋鞯敝刑�屑で榱恕Ｕ獠啃∷祷航饬宋夷谛牡慕孤牵�刮艺业搅俗晕业拇嬖凇＜堑眯吹�24万字的时候，有一种站起来的感觉，这个站起来，不是作为一个作家的站起来，而是作为一个人，一个不被任何人了解的一个单独的人。就因为有了自我，有了自信，觉得自己变得强大了，觉得可用这种方式使自我在芸芸众生中活下去了。《歇马山庄》对我的重要性就是使自己找到了一个真正的自我，也让我感到养育我的乡村是我生命的源泉，是给我活力的地方。　。　想看书来

孙惠芬（3）

这个小说写完之后，我还是继续寻找自我。从小说中出来，再一次感到惶恐，没有交流，也没形成联系自己的一个群体，也总想改变这种状况。记得那时认识的一个朋友——《大连日报》的记者马莉，她有一次打电话约我去采访一个案子，是一个*案。我非常乐意从家里走出去，跟她去了。这个案子，是一个二十岁的男孩*了一个女中学生。我完全是因为无聊，在城里待着找不到救命稻草，找不到能抓住自己的东西和被自己抓住的东西，就去了。后来我写的小说《台阶》就和这次采访有关。在此之前，我从来没有靠采访来写作，全是源于自己的内心，自己的感受，自己多年来的积累和体验，但是在写《台阶》的时候，就变得比较理性。我采访两次，一次是采访这个小伙子，他跟我们讲，看到一个女孩子在路上走，天天看着她，就喜欢上她了，就跟到她的学校去，下课的时候，进她的教室从书包里摸到她的钥匙，晚上跑到她家蒙面作案。我一下子想到当时姜文导演的《阳光灿烂的日子》，他这个故事特别像《阳光灿烂的日子》，于是我就问他是不是看过这部电影，他说是。这个事，一下子就触发了我的灵感，觉得这个小伙子在他青春萌动的时候，他的作案动机，跟我们人性美丽的东西有关。再一次是采访被*的女孩儿，这个女孩儿确实非常漂亮，给人的感觉就是让人特别喜欢。案件发生后每天都由一名老警察保护她上学。这篇小说在写作中，是以一个老警察的角度，我想象我就是那个警察，带那个女孩儿天天上下台阶，天天护着她上学。老警察天天跟在漂亮女孩儿身边，能不能想到他的青春岁月呢？想到他的青春岁月，能不能理解了案犯的心理和动机呢？理解案犯的犯罪心理和动机，在审问时能不能说出自己的理解呢？就这么一连串想下来，我就写完了这篇小说。其实这个案犯对老警察青春时光的呼唤，以及老警察对这个案犯的理解，里面包含着很多人性的东西，很多人性里复杂的东西。我觉得我在这个小说里，第一次能够理性地贯彻自己这种对人性的理解和把握。《台阶》是我在《歇马山庄》写完之后写的一个短篇小说，这两个小说给我带来了很多鼓励，这种鼓励当然对我非常重要。但《歇马山庄》出来之后，好像有些虚假繁荣，在北京开了研讨会，研讨会上评论家们说了很多好话，这时就觉得自己的作品好得不得了，很长一段时间自己沉醉在一种虚无缥缈、虚假繁荣的内心喜悦当中，这种喜悦是让人不能写作的，我有好长时间激动得不能写作。我现在知道，不管是真正的荣誉还是你认为的荣誉，都足够摧毁你的创造力。我们对所谓的荣誉要有抵抗力，要有拒绝和审视它的内心能力，不然的话它就能够摧毁你。

恰好那时候大连有一些老的评论家、老的领导，他们看不上《歇马山庄》这样的小说，对小说写信告状的比较多。《辽宁日报》也发表了一些这类文章。我受到了很大打击，心里不痛快，觉得已经到了2000年了，怎么还会是这个样子？觉得文坛对我不公平。但是，恰恰是这种刺激，让我从虚无缥缈中跌落下来，让我又回到那种孤独的、跟芸芸众生一样的、