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汪君，能写五六尺的大字．次老教他行笔运腕，并且拿出卢母写的大字

给他借鉴，从此才知道怪不得卢母对于大字笔周意内，敢情平日是真

下过一番临摹工夫的。有一年，冬令救济义务戏，卢母贴的是《戏迷

传》，当场挥毫，写了“痫瘭在抱”四个大字，现场义卖，被蓝十字会会长

王铁珊将军，以五百元高价买去，救济了不少贫困。在北平专给人写

牌匾的书法名家冯公度，后来知道《戏迷传》现场卖字的消息，深悔未

能躬逢其盛，跟王铁老一较短长呢。

赵次老对于度曲编剧兴致甚高，琴雪芳所演《桃豁血》，即系次老

手编，由罗瘿公出名。剧中渔父一角，初排原请卢母饰演以壮声势，以

卢母与赵府的交谊，似乎未便推却，可是她格于搭琴雪芳班不接本戏

原则，也加以婉拒。后来赵次老以“无补老人”名，给琴雪芳编了一出

《风流天子》，是爨演唐明皇杨玉环故事，唐明皇一角应当是老生应工。

可是几位老人家斟酌至再，始终都没开口。最后由琴雪芳以小生姿态

串演。卢母的风骨高峻、弪弪自守精神，在当时梨园行可算是操履贞

懿，令人钦敬。

自播迁来台，海外归人每每谈到京剧在美国已经播种生根，近几

年更是日趋茁旺，卢母在美，对凡是虚心求教，真想学点玩意儿的男

女，无不掰开了揉碎了倾囊以教。今当卢母八旬设巾兑吉辰，敢弁数言，

都是五六十年前往事，以介眉寿。

注释

①孟小茹工须生，为早年梅兰芳搭档。

②“搂叶子”系梨园行行话，意指偷学名角的特长。余叔岩曾于台

下偷学谭鑫培之技艺，如《问樵闹府》出箱身段，《定军山》下场耍大刀

花等等，即从“搂叶子”而得。

③赵次老，即曾任东三省总督之赵尔巽，张作霖乃经其收编。

④王铁珊系王瑚之号，北洋时代北京直辖市市长（旧称“京兆尹”）。

跷 乘

国剧里有若干特技，例如打出手、勾脸谱、吃火、喷火、耍牙、踩跷，

都是其他国家歌舞剧里没有的，只有踩跷跟芭蕾舞同样用脚尖回旋踢

荡，比较近似而已。

国剧里旦角踩跷，梨园行术语叫踩寸子，是最难练的一种特技，没

有三冬两夏苦练的幼功，想把寸子踩得轻盈俏丽婀娜多姿，那是不可

能的。当年老伶工侯俊山（艺名十三旦）曾经说过：“踩寸子是旦角前

辈魏长生发明的，流风所及，后来旦角变成扮相、做表、跷功并重无旦

不跷的情形。科班出身的武旦、花旦，都要经过上跷的严格训练，不论

严寒盛暑，由朝至暮，都要绑上跷苦练，要练到走平地不耸肩不摆手，

步履自然，进一步站三脚。站三脚是二尺高三条腿的长条凳，绑好跷

挺胸平视，不倚不靠，一站就是一二十分钟。到了冬季要在坚而且滑

的冰上跑圆场，耗跷功夫做得越瓷实，将来上台跷功越好看。跷功稳

健之后，进而练习武功步法，还要顾及身段边式（漂亮的意思），那比练

武功打把子就更为艰苦细腻啦。”练跷的人腿腕脚趾，既要柔曼，还要

刚健，如果没有刚柔相济的条件，跷是踩不好的。旦角一代宗师王瑶

卿，就是因为腿腕力弱，不适宜踩跷，而创造所谓花衫子改穿彩鞋彩靴

的。

早年的旦角只分青衣、花旦两类，青衣以唱念为主，花旦以说白做

打当先，后来因为武打扑跌容易弄坏了嗓子，花旦虽然重在念做，可是

总也得唱两句受听才行，于是又分出武旦这一行。凡是跷功好，把子

瓷实的归工武旦，擅长做表念白，洵丽涵秀的归工花旦。此后花旦、武

旦就慢慢分家了。

当年打出手，以武旦朱文英最有名，他是李桂芬的父亲（台视国剧

社箱官朱世奎祖父）。朱又名四十，他的打手干净利落，又稳又准很少

在台上掉家伙。只手拈鞭，更是一绝，手法技巧横出，戢翼潜麟极少重

样，踩着寸子来踢鞭