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方楠发现詹青和刘雯似乎都十分善于控制自己的表情和面部肌肉，在整场戏中，两人的面部表情变化其实并不夸张，很少有挤眉弄眼或者大呼小叫的时候，可是哪怕只是通过简单而轻微的面部表情表现出来的情绪变化，都是十分恰到好处，能够轻易地牵动观看者的心绪。

归纳到底，却是因为两人的表演非常圆浑自然，能够顺合大部分观众的感情和道理，促使观看者对他们的表演产生较强的共鸣感。

但是比起这些细节来，两人表演的精华之处其实应该是眼神。

很多人会用“眼中有戏”这种说法来形容演员的表演之生动惊艳，而事实上，人类的眼睛能够单独表现的感情是极少的。瞳孔的变化固然可以表现一些基本的情绪变化，却是撑不起大部分复杂的感情表现的。

所以所谓“眼中有戏”，其实应该是眼部肌肉牵引出的微表情，配合瞳孔，虹膜和晶状体的细微改变而展现出来的感情变化。这样表现出来的感情，细腻，生动，而且有层次感。

而在方楠看来，詹青和刘雯两人的眼神就很有戏。

配上情绪到位的台词，这整场戏可以说是一气呵成。虽说周围还站着不少工作人员，可是方楠的情绪却很容易地就跟了刘雯和詹青走。刘雯想要阻止詹青的时候通过眼神和动作表现出来的那股急切和担忧，摔倒在地时候眼神里面透出来的千回百转的哀求与感情，以及詹青看到她的眼泪时候溃不成军的表现和无声溶解的固执。

明明只是一场十分寻常的争执戏，但是让有些人演出来，却是肢体的每一个部分满满都是戏。

卡司结束之后，谢执生才走上来跟方楠打了个招呼，然后问道：“怎么样？国内和国外的片场气氛相差有点大吧？”

方楠听了，有些腼腆地笑了笑，说道：“其实我在SN时没有去过拍摄现场。”

《The　Fantasy》这首曲子会成为电影配乐其实有点凑巧的成分在。那是导演到学院拜访方楠的教授时正好听到了方楠的弹奏，然后一眼看中了这首曲子，才有后来它作为电影配乐在SN里掀起风波，被许多人喜爱的事情。

严格来说，当时方楠其实并没有进行过电影配乐这项工作，他只是很寻常地创作了一首歌曲，而后这首歌曲别人挑选走了。这之中最贴近与配乐的工作，不过就是根据后期的电影剪辑对原曲进行了微调，使之更加贴近影片的内容。

谢执生听了，却是自动认为他是根据完成的剪辑版本进行的创作，于是开口说道：“其实看剪辑好的版本再开始配乐当然更加直接和省事，那样子看到的剧情会更连贯，主线也明确易懂。不过现场有现场的好处，拍摄和剪辑过程都是容易发现一些平时观看时不容易注意到的细节的工作……而且就我个人来说，当然更希望你能多花些时间在剧组里面。音乐也好，电影也好，我一向相信花费在上面的时间和作品的质量是成正比的。”

方楠点了点头，表示理解：“既然接下了这份工作，我自然会用心做。这点谢导你可以放心。”

谢执生听了之后点了点头，语气也缓和了许多，说道：“你老师对你评价很高，差不多就直接说你是新世纪的沃尔夫冈莫扎特了。听说你在国外的教授也十分看重你……他们都是大师，在这方面自然比我清楚，所以我十分肯定你在这方面肯定很有天赋，造诣也很高。不过天赋毕竟不等于成就……”

方楠见他语气带了几分迟疑，却是基本上已经猜到他想要说的话，回答道：“放心吧，谢导。我明白的。”他笑笑，说道，“这世界上所有的艺术形式终究都是作用在人身上的，我享受各种音乐形式，却不会强迫别人接受我的表现形式。相反，我觉得所有的音乐家他们需要做到的都是在音乐和普通人之间架起一座桥梁。不能让人欣赏和理解的音乐，它其实什么也不是。”

谢执生本来还觉得说服方楠是一个难题。虽说方楠之前已经有了两首脍炙人口的歌曲，但是那终究有很大的巧合性。《Life　Express》和《The　Fantasy》这两首曲子，按照风格来说其实都不算流行歌曲，通俗性和传唱度都不怎么高。

它们确实都是非常出色的曲子，所以即使传唱度偏低，也依旧有很多人喜欢，愿意一遍一遍地反复循环倾听。

但是配乐却又不一样。

谢执生一方面其实很垂涎方楠那对于音乐感情的精妙把握，一方面又担忧着他的年轻和有可能存在的清高固执。配乐说到底还是为电影服务的，他可不想被方楠喧宾夺主