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没错，一部票房高达三百万港币的电影，纯收入也不过才四十万而已。原因就在于香港对电影等娱乐税征收的太狠了，高达17。5％——近乎两成的利润被攫取。而同时期美国好莱坞的电影税，却享有7％的退税率，鼓励资本投资美国电影。

一部电影还没有上映，就已经注定有两成利润被政府拿走，剩下的票房即便对半分配，制片方也只能分到四成票房。

现在香港电影过百万票房就算卖座电影，还有大部分电影只有几十万的票房。倒逼着制片方不得不将成本压缩在四十万港币以下，限制了香港电影的投资力度。

每年香港产出上百部电影，能在香港本土收回投资的不超过二十部，剩余大多数都需要依赖外埠市场。

一旦海外市场出现萎缩，香港电影不可避免就会面临灭顶之灾。

所以当九十年代，台湾取消港片的国片待遇，开放市场给好莱坞影片之后，香港电影失去最大的票房重地，顿时一落千丈直到现在还没有恢复元气。

现在的电影人自然料想不到十几年后自己会那样的凄惨，依然酒照喝歌照唱舞照跳，听大老板许贯文提议干杯，马上云集响应一口闷了下去。

许贯武还是照例喝他的果汁儿，有几位武师过来敬酒，都被洪京宝给堵了回去。上次他敬许贯武两杯酒害他吐了一次，证明许贯武是真的不能喝酒。

“谢了三毛。”许贯武冲洪京宝笑了笑道，“上次听你说要琢磨个新戏，捧一下你的师弟元飚。怎么样，有点子了没有？”

“暂时还没有，我正在找编剧帮我写。”洪京宝举着酒杯笑着说道。

许贯武点了点头，知道洪京宝要找的编剧，不是“开戏师傅”。而是专为导演度桥的“桥王军师”。

说到编剧。许氏兄弟公司现在编剧数量并不多。远远比不上邵氏，甚至相比嘉禾还稍有不足。

原因在于香港好的电影编剧实在太少，够资格当“开戏师傅”的仅有那么两三人，还早早的被邵氏给垄断了。

比如香江四大才子之一的倪匡，就是专门为邵氏编写剧本的，听说此人一生写了四百多部剧本，当真是著作等身令人敬仰。

另外有一位司徒安，从粤语电影时期就从事剧本创作。一直笔耕不辍，所写剧本虽然很少引发轰动效应，但却一直保持卖座水准。像去年许氏兄弟公司投拍的《成记茶楼》、今年邵氏那部《阿牛入城记》就都是他的作品。

更难得的是此人一生写过八百多部剧本，拍成电影的就有三百多部，这种数量在香港电影界几乎是前无古人后无来者了。

嘉禾虽然没有一位开戏师傅，但是在邹文淮与何贯昌从邵氏叛逃之前，却将邵氏封存在库房中的上百部剧本一扫而空。因此嘉禾也并不缺少电影剧本。

仅有的几位开戏师傅都被邵氏笼络了去，好在许氏兄弟公司招揽的导演人才中，多数都是身兼多职，编导演一体全能。像麦佳、洪京宝、曾智伟都算得上是才子。

他们自己脑子里就有故事。只需要几个桥王军师来度桥就好了。

不过许贯武并不打算想因为这些导演能干就把他们累死，他也想着要引进编剧来减轻他们的负担。

不过此刻那些后世知名的编剧。诸如黄佰鸣、黄邴耀、萧若原等，都还不知道在哪里呢。

许贯武只知道黄佰鸣做编剧之前当过洋行经理，月入过万，但香港洋行何止万间，一家一家的去找只怕找到九零年都未必能找到。

萧若原之前是在丽的电视台做编剧，有个具体的地址的确容易找，但许贯武之前派人查看过。虽然丽的电视台的确有萧若原这个人，但此人现在是做新闻播报员的，之前根本没有从事过编剧工作。

至于黄邴耀，这位“夺命剪刀脚”，就更加难找了。这位老兄90年代就去世了，网上留下的资料也不完整，许贯武愣是想不起他做编剧之前是做什么的了，就算想找都无从找起。

好在如果真的没有找到这些桥王军师，许贯武还可以用脑子里存的电影暂时应付一下。不过许贯武穿越重生而来，可不是为了夺走编剧们的工作，给公司培养一批米虫的。

这两年他已经给大哥提供了好几部剧本，让他都对自己产生依赖感了。而前世这些剧本却都是许贯文辛辛苦苦才编写的，为了了解底层民众的辛酸苦辣，他还经常化妆打扮去贫民区采风。

《半斤八两》里，他带的那个假牙，就是去采风时候的化妆道具，由此也可以看出许贯文对剧本创作的认真。