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在上海参加一个颁奖典礼时被陈逸飞导演相中的。取代了姜文出任男一号，陈坤并没有感到压力：“我现在只是想把角色塑造好，我相信这个角色对我来说是很合适的。”作为理发师，尽管是扮演角色，也总得学上两手手艺。陈坤在春节前就开始向剧组的一位理发师学艺了，“看到他的剪刀上下翻飞以及娴熟的技艺，我感到很震撼。我向他请教了许多技术方面的问题。”因为今年是抗战胜利60周年，同时也是中国电影100周年，制片方表示影片争取在年内拍摄完成，而后期制作将在澳大利亚进行。尽管演员全部是启用新人，但是制作队伍却是十分强大，除了导演由陈逸飞担任之外，韩三平担任总制片，香港著名导演吴思远任艺术总监。

2005年2月16日，《新京报》发表了特派记者张文伯与陈逸飞的对话。陈逸飞在对话中说：“所谓陌生，就是要在影片中间寻找一个相对独立的语言，这种语言包含各种电影元素，美术、服装、摄影、音乐、表演……我希望可以从一个视觉艺术家的视角去阐述这个故事，可以说这是一部‘超现实主义’的电影。我要求这部电影的每一个细节都要认真，一块砖、一只耳环、一个挎包，把这些细节做好就有‘陌生感’了，因为我在还原生活，事实上今天很多电影都做不到这一点。”他希望这部电影能给观众带来一种陌生化的艺术效果。

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第十四章　《理发师》的西去之路（10）

《理发师》的外景画面多是江南风光，陈逸飞就把主要场景选在了浙江省宁海县的前童古镇。陈逸飞喜欢这个地方，因为前童古镇与大多数江南古镇不一样，前童不是那种有很多小桥的地方，这里有一条穿过全镇的小渠，图形像八卦似的。地面也不是多数江南小镇那种大块大块的青石板路，它铺的是没有敲打过的鹅卵石，民居建筑则主要是那种石头结构。前童风光，初看有那么一点破落，再看则是厚重的古朴。陈逸飞看中的就是这种江南古镇的画面感。

几度修改的剧本，已经向江南生活靠了，大西北的场景被大大减少。这些变化，并没有让陈逸飞变动整个故事的基本框架。影片叙述的还是20世纪30年代末那个时尚而当红的理发师陆平，他因杀了一个日本兵，逃到了浙江东部。陆平在那里投靠亲友，四处避难，最后落脚到自己的师叔那儿。命运的安排，陆平与师叔的女儿宋嘉仪一见钟情。不幸的是，师叔正安排将女儿许配给国民党一位师长叶江天做姨太太，这一天是订亲的日子。陆平与宋嘉仪之间的微妙情感，被叶江天无意中觉察。为安抚陆平，叶江天安排陆平与一个上海歌女结婚，并安排陆平担任军队里的少校参谋，陆平在军队的出色表现还是理发。陆平后来的人生一路坎坷，还被作为劳改犯放逐大西北。无论何时，无论流落何方，陆平都不放弃理发这门手艺，在理发过程中得到一种安慰，在理发中他也常常想念从前的一个人。

陈逸飞在修改剧本的过程中，给影片中的理发师陆平添加了一个理发箱，并让他时时提于身边。在30年代的上海，在十里洋场，陆平理发箱里的那台留声机，也是随箱携带，是当时的一种身份象征。这部留声机还有一个用途，就是故事随着时间的推进，从30年代到全国解放，不同的阶段音乐也变化了，既是音乐，又是时代背景。

画家导演有画家导演的长处，那就是画家的视觉感，是那种视觉意识。据凡一平说，陈逸飞看剧本和修改本子的时候，是把剧本里的故事情节在大脑里转化为一幅幅动态的画面。对那些已经认可的故事，对那些已经认可的情节，甚至是细节，陈逸飞像画连环画一样，把关键的画面逐一画出来。这样一弄，他对执导中的画面要求就心中有数，所谓胸有成竹了。当年陈逸飞执导《人约黄昏》，就是以视觉优势蠃得好评，现对《理发师》仍然追求画面感和视觉美，仍是要把动人的故事用优雅而浪漫的画面来表现。

西去之路

2005年3月5日，陈逸飞的健康状况已经不好。据这天到现场采访的记者冯翰墨在《至死执著追求完美：采访陈逸飞导演的最后录音》一文中回忆：“2005年3月5日，宁波的前童古镇。我来到《理发师》剧组探班，当时天气刚刚转暖，陈逸飞脸色很差，据说他们常常拍到天亮才收工，陈导的茶杯里一直装着中药。晚上和剧组吃饭的时候，陈逸飞兴致盎然地与我聊他经过两年休整之后，对《理发师》这部片子的感觉，他依旧坚持一个画家对艺术的执著追求，对影片的任何一个细节都有着近乎完美的体现。唯一想不到的竟是，这次长谈的录音成了我