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了一座米开郎基罗《大卫》的复制品雕塑，说是复制品都高抬它，原作是用花岗石雕成的，　你哪怕是用花岗石照原样再雕一个，也让咱没话说，可这座复制品竟然是石膏浇铸的。郑桐　大为恼火，这座雕塑的真迹在意大利佛罗伦萨的一个广场上竖着呢，又不是你罗浮宫的藏品　，你跑到这儿充什么大尾巴鹰？你哪怕是把路易十六的马桶拎来，只要是真迹，也好歹是个　文物，有这么糊弄人的么？

只有法国新古典主义画家大卫的名作《马拉之死》是这次画展最有名的油画，是不是真迹不　好说，至少没有标明是复制品。画面上的马拉赤身躺在浴盆里，鲜血从创口中涌出，已经死　去的马拉脸上带着一种绝望的表情。

一个穿西装的中年男人带着几个年轻人站在油画前评头论足，听他的口气，好象是美术学院　的老师在给学生讲解。于是郑桐和蒋碧云也成了他的学生，两人老老实实地站在一旁听这位　老师讲解。

〃……我认为画面上马拉的形象是作者按照马拉真实的相貌创作的，因为大卫和马拉是同时　代的人，大卫生于1748年，到1793年马拉遇剌时已经四十五岁了，注意，他只比马拉小五岁　，而马拉当时是巴黎的名人，经常在群众集会上讲演，巴黎的市民几乎都见过他，那么画家　大卫显然也熟悉马拉的相貌，也幸亏是大卫把他画下来了，不然我们今天怎么会知道马拉到　底长得是什么样子呢？那时还没有发明照像机嘛，大卫是法国新古典主义的代表，皇家学院　院士，早期作品还带有罗可可风格，后来转为古典主义，这是他最重要的作品。同学们请看　，这幅油画以极为简洁的古典手法成功地将肖像的描绘、历史的精确性和崇高的悲剧性结合　在一起，有力地突现了这位'人民之友'的英雄主义特征，成为纪念碑式的现实主义历史画　名作……〃

郑桐突然小声说了一句∶〃误人子弟……〃

那位老师和几个学生都把目光投向郑桐，从他们的眼光中可以看出，他们对这位戴着眼镜，　文质彬彬的人出口不逊表示出一种无声的愤怒。

郑桐若无其事地对蒋碧云说∶〃走吧，这儿的空气令人窒息。〃

两人刚走出几步，后面那位老师说话了∶〃那位先生，请留步。〃

郑桐和蒋碧云停住脚步转过身来。

〃这位先生，请您对刚才的语言做出解释，我不知道自己在什么地方冒犯了您，使您做出如　此粗鲁的反应。〃

郑桐扶扶眼镜∶〃您真想知道？〃

〃当然。〃

〃那好，首先我得向您道歉，请原谅我的出口不逊，对不起，不过您刚才对您的学生讲到对　马拉的评价使我很不入耳，坦率地说，您在误人子弟。〃

〃哦，愿闻其详。〃

〃您凭什么认为马拉是个英雄？我看他不过是个嗜血者，除了被法国大革命时期的暴民所爱　戴，稍有理性的人都认为马拉是个刽子手。说到英雄，我认为恰恰应该是剌杀马拉的人，夏　洛蒂·科黛，她才是英雄。〃

一个女大学生说∶〃先生，我对法国大革命不太了解，教科书上说它是最彻底的一次资产阶　级革命，而马拉是当时雅各宾派的领袖之一，是被称为'人民之友'的英雄，如果您有不同　的看法，可以和我们探讨一下。〃

〃可以，首先我要讲明的是，《人民之友》并不是马拉的称号，而是马拉在1789年创办的一　份报纸，不错，《人民之友》是为底层民众说话，但是由于它的非理性，也将底层民众的破　坏欲煽动起来，最后演变成暴民政治。1790年以后，马拉开始抛弃自己原先标榜的自由平等　理念而倡导独裁，并且鼓吹革命恐怖，此时杀戳成了主要目的。1793年是法国大革命的一道　分水岭，雅各宾派的领袖罗伯斯比尔、马拉、丹东等人开始着手清洗反对派，推翻吉伦特派　，由马拉自任主席成立了公安委员会，开始了血腥的恐怖统治时期，在这一时期，大约有四　十万人被处死，没有正常的审判程序，任何人的一句诬告就可以将一个无辜的公民送上断头　台。诸位应该感到庆幸，没有生活在那个时代，不然凭诸位先生小姐的气质、谈吐、衣着及　所关注的问题和谈话方式，就可能会被当做贵族送上断头台，如果仅从底层民众对事物的好　恶来决定一个人的生死，那就太可怕了。我们可以做一个荒唐的假设，假如马拉先生又复活　了，而且嗜血的恶习未改，他现在正藏身于北京某个胡同里为《人民之友》撰写文章，马拉　先生固执地认为，今天来参观画展的人们都是人民的敌