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所提到的另一首欧词名作《浣溪沙》（堤上游人逐画船），末句〃人生何处似樽前〃亦是从欢欣突转入沉郁深愁，与这首词何其相似。再看欧阳修的另外一首《玉楼春》中末句〃直须看尽洛阳花，始共春风容易别〃亦是笑中带泪，看似极洒脱之言，实为极伤感之语。此处暂从冯作之说。

这首词其实整体看来并不是秦词所从的风格。如果一定要说秦观〃专学此种〃，也只有末句〃尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促〃中的深叹哀愁略似。但是秦词鲜少有欢欣之境，和本词不类。试看〃自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁〃、〃无奈归心，暗随流水到天涯〃、〃困倚危楼，过尽飞鸿字字愁〃等句，其境多幽微深婉，其叹亦深沉悠长。只是说秦词承此词中幽微的感伤愁绪，比说承梅词的沉郁的人生感悟，更有几分道理。

人间词话之五十四

【人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中〃细雨湿流光〃五字，皆能写尽春草之魂者也。】

林逋（967…1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人。长年隐居于杭州孤山，不娶不仕，种梅养鹤，号称〃梅妻鹤子〃。谥和靖先生。有《林和靖诗集》传世。

林逋的《点绛唇》、梅尧臣的《苏幕遮》和欧阳修的《少年游》历来被称为咏春草的佳作，老王又再添上冯延巳的《南乡子》中的〃细雨湿流光〃五字。试观之，看这些词句如何〃写尽春草之魂〃。

点绛唇林逋

金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。

又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。

〃金谷年年，乱生春色谁为主？〃金谷，西晋富豪石崇在洛阳所建的豪宅。石崇在《金谷诗序》里说，他曾在金谷涧为征西将军祭酒王诩饯行。江淹《别赋》中即有〃送客金谷〃之说。后指送别之所。金谷芳草，均含离别之意。而〃乱生〃写其荒芜，亦有如意绪的迷离，不仅仅喻离别之愁，更有一种沧海桑田的深沉感慨。〃谁为主〃，其人已去，徒留空园。曾经的富丽繁华如云烟消散，到如今只剩得断壁残垣。春草无情，年年还生。〃余花落处，满地和烟雨。〃早过花开之时，只剩下星星点点余花随春雨凋落。满地的春草青青，随烟雨摇荡轻摆。〃满地〃犹写遍地春草给人带来的离愁之多之密。此句亦惜春，亦伤别。〃满地和烟雨〃真是佳句。不言愁而遍地皆愁，将一个大写的愁字轻轻铺满心间。诗人的惆怅如同春草，随烟雨飘摇不定。

〃又是离歌，一阕长亭暮。〃回望上阙，蓦然惊觉其中离愁不显而其实处处皆写离愁。骊歌可堪听？长亭又日暮。此时此景，倍添感伤情绪。〃王孙去。萋萋无数，南北东西路。〃王孙，指贵族，诗词中往往指代出门外游的人。远行之人决绝而去，渐已不见，只剩得这无数不解人哀愁的春草，长满东西南北的道路。天地苍远，那无处不在的萋萋春草，在每一个人眼中和心底，都染上了离别伤感的翠色。

此词不言春草不言愁，却是处处春草处处愁。写春草，亦让人心旌随之摇摆。

苏幕遮梅尧臣

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

〃露堤平，烟墅杳。〃堤上青草平整，露珠隐约；远处乡间宅屋在如烟的迷蒙春色中若隐若现。〃乱碧萋萋，雨后江天晓。〃此句以雨后天晓的清朗澄澈之境来衬托萋萋春草的盎然生机，尤显春草绵郁可爱。〃独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。〃庾信是南朝梁代名士，成名甚早，〃年十五，侍梁东宫讲读〃。后出使北朝之时被强留，被迫仕于魏。这里借指离乡为官的青年才俊。窣地春袍，窣地，长袍及地；春袍，指宋代官服，年轻官员初入仕时一般身着青色章服。嫩色宜相照，即言宦游少年英姿勃发，所着青袍正与遍地青草的嫩色辉映生彩。

〃接长亭，迷远道。〃下阙笔调一转，从春风得意到倦鸟思归。此句用李白《菩萨蛮》〃何处是归程？长亭连短亭〃之意，凸显一种迷途思归的情思。〃堪怨王孙，不记归期早。〃诗人以王孙自指，深为厌倦宦海沉浮，早该归去。〃落尽梨花春又了〃，用唐代李贺《河南府试十二月乐词·三月》之句：〃曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。〃春已归去，梨花凋尽，落英缤纷，恍若悲秋将至。〃满地残阳，翠色和烟老。〃末句更是突出了这种悲意。残阳余