第11部分(第3/4 页)

，那边画得不太好的，其实是实习生画的。”

我他娘的还没听说过墓室壁画这么重要的墓葬组成部分，有人会找“实习生”。再说如果真是实习生，那么区别应该在画工和笔法上吧，而这两部分画工和笔法都浑然一体，并没有区别。

老四看了一会，就要插嘴，我瞪了他一眼。心说他才是倒斗实习生瞎插什么话。甚至连实习生都算不上，这小子还不知道自己几斤几两，嗓门又大，脑洞更大，打断了那边我们专业倒斗人士的思路可怎么整。

没想到老四皱了皱眉，又揉揉眼，道：“这他妈的，老吴你瞅瞅，是不是你哥我眼睛有问题，我咋觉得这半拉画跟糊了层保鲜膜似的。”

我一听，突然想给老四一巴掌，不是生气他不着调，而是发自内心地想要和他击掌。因为我有种茅塞顿开的感觉。

我刚才就一直想这两部分的区别怎么用一句话概括，可怎么想也想不到合适的形容。谁知道老四这小子一句话，简直说到了精髓。

我不由得向他伸出拇指：“棒棒哒。”胖子也一甩巴掌照老四后背拍去，也很激动：“我操，就是这种感觉！”说着又指着一边的壁画道，“这边的鸡蛋黄，是糊了保鲜膜的，所以还很新鲜。那边的鸡蛋黄，它没糊啊，所以有点萎。”

话虽如此，可我活了这么大，跟古墓打了这么多年交道，还从没看过给壁画上防腐层，还只上一半的。

闷油瓶转过头来，也皱皱眉。我忙问：“你看呢。”

闷油瓶眼神扫过老四一下，淡淡道：“他说得不全对。”

我心说居然还有对的？脑洞竟然对接成功了？真是“保画膜”？

闷油瓶走到两边壁画的中间，其实这两部分的分界线不是很明确，画中有条河，两边大致被河分开。闷油瓶指着色彩比较陈旧的一边道：“那边才是多了层‘膜’的部分。”

我们都不明所以，老四则提出最离谱，但也是最简单的疑问：“啧，张哥，那你说怎么糊了保鲜膜的那半拉反而不新鲜呢。”

闷油瓶看着我们，回答说：“不是为了保鲜。”

不知道为什么，我听着老四和闷油瓶的对话有点想笑，但转念想了想，便理解了闷油瓶的意思。

看似多了一层膜的部分，颜色更暗淡，那就是说，这层膜，其实不是为了保鲜，而是做旧。

壁画自然留存的状态下，肯定是渐渐氧化的。而且目前没有发现古代人有多高端的壁画防氧化技术，几乎可以认定我们看着比较“新鲜”的那部分，是自然留存状态。那么便可以推测，比它“不新鲜”的部分，可能多了某种工艺，使它看起来比另一部分更陈旧了。

我做生意很少主动去坑谁，但手底下确实也走过西贝货。做的人都知道，古玩市场中有一种很常见的以假乱真的方法，就是做旧。现代的做成民国的，民国的做成明清的，更厉害的，刚出炉的做一做，能做成汉代或者更早一些时候的。做旧的手法有很多，大致有化学药剂侵蚀、火烧水煮之类的。我还听说过丢进粪坑做旧的，不知道怎么去味。

做旧是为了使货看起来年代更久远，这样也更值钱。但一个辽代的墓葬修建者，把墓主人墓的壁画做旧一部分又是为什么呢？

胖子也听出蹊跷，便道：“不是保鲜，难道是为了做旧？修地宫的人知道墓主人生前特别崇拜过去哪个画壁画的师傅，所以假装是死人给他画的？”

老四接道：“这不行，这不是糊弄鬼呢吗，缺德，真缺德。”

我看向闷油瓶，闷油瓶没有回答，但摆了摆手，又去看壁画。

我顺着闷油瓶的目光看去，发现他这回似乎在看壁画的内容，目光扫向表现天空和日月星辰的部分。

刚刚我们一打眼看去，只被壁画的色彩和精细的笔法给惊到，但随即我心里便有一种微妙的违和感。发现了壁画自身两部分的不同后，再仔细看起画中的内容，那种违和的感觉就愈加强烈。

我有点遗憾，对于北宋时期的那些少数民族文化，我实在是个门外汉。生意上接触得少，再加上十年前走过的古墓——那些跟闷油瓶有关的古墓，我着重研究的，都跟那个年代不搭边。而拓本才是我老本行，书跟画虽然经常放一起说，但我对画的了解不多，导致现在也看不懂这壁画中有什么问题。

可那种违和感偏偏又很强烈。

我们一直仰头看，脖子都酸了，我就低下头揉了几下。大概是一直盯着看的缘故，即使我的眼睛已经不看壁画了，眼前却还是壁画的影像一闪