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倚”，则体现出主人公凭栏之久，以衬托其后文的怀想之深。

古时建筑，除塔外，一般不过三层。即使是洛阳的皇城也是如此。只不过皇城里的建筑层高较大，楼高三层，就相当于寻常人家的七层了。尽管如此，皇城里的建筑也高不过洛阳城墙。

广宗这个地方，原来就是一般的县治。城内的房层楼宇，显然远不及洛阳的皇城。少数较高的楼宇，也仅仅相当于一般民居的四五层左右的高度。广宗的城墙，原本也是不高的。但在黄巾军用于作为根据地，准备跟官军周旋之后，便加高了城墙。所以现在广宗城墙的高度，就跟京城洛阳城墙的高度相仿了。

词中的主人公伫立危楼。这个危，主要体现其高，而不是危房的意思。高顺伫立广宗西门城墙，其高度肯定胜过了危楼。

“风细细”，带了一笔景物。为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。而高顺伫立广宗西门城楼的背景，就不仅是风了。这里的背景，有血与火的交织，有生与死的抗争，还有……还有自己曾经陪他站了大半夜。

“望极春愁，黯黯生天际。”始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，本是怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于主人公的心田，反说它从遥远的天际生出。一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际之外的某物所触发。

某物是什么？从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，铲尽还生，很容易使人联想到愁思的连绵无尽。实际上并没有回答。写出了春愁，并没有立即解释。

“草色烟光残照里”同时还用景物点明了时间。他久久地站立在楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。而高顺又岂是黄昏不忍离去，自去年初夏到现在初春，大半年时间里，高顺哪儿也没去，吃喝拉撒都在城墙之上。

“草色烟光”写春天景色。春草，铺地如茵，登高下望，在夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种凄美的景色，再加上“残照”二字，便凭空多了一层伤感，为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。

想到这里，田润有些怀疑，高顺自己知道他愁在何处吗？很可能连他自己也不知道的呀。高顺数月不下城墙的举动，自己的手下肯定都已经知道。这是一种什么样的“春愁”，旁观者清，也许都心中有数了。张飞一听到自己将与王越成亲，就说“那可不成”，为的什么，即是因为高顺。柳永词中的主人公是有春愁，自己知道，他人不理解。高顺则是有春愁，他人尽知，但自己不知道。到底哪一种滋味更加苦涩，由于柳永和高顺各占一种，他们也不会知道的了。

在词中，柳永把笔墨宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却吧！“拟把疏狂图一醉”，写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚，目的是“图一醉”，目的是醉了之后什么都不知道了，目的是暂时忘记这份春愁。为了追求这“一醉”，他才准备“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却不如人意，“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠mian执着。

高顺没有这样。高顺既没有打算忘却春愁，也没有对自己的春愁遮遮掩掩。真的，估计高顺真的以为他对自己的感情，依然还是属下对主公的感情。也只有那样，高顺才会堂堂正正，无怨无悔，几十年如一日，不，几个月如一日地，伫立城头眺望远山。

词中的这一部分，在启承转合当中，属于转。即一种转折。传统的文学观认为，拟歌先敛、欲笑还颦，方为上品。说一个人好，就得先说坏，然后一转，坏原来是假相，那人是真好。说悲，得先喜，然后把喜拿掉，以衬托其悲。这种先捧上天再摔下地、先打入十八层地狱再捞上来的写法，一贯为文人所称道。因此，柳永的这部分买醉忘愁的描写，很可能出于虚构。做出虚构的判断，是因为田润认为，只有高顺这样的坚持，才真正称得上无怨无悔。图醉忘愁，还差点。

“衣带渐宽终不悔，